【摘要】：安德烈·塔爾可夫斯基以其電影獨(dú)特的"詩(shī)性推理"聞名于世,他將蘇聯(lián)時(shí)期"詩(shī)電影"的藝術(shù)性提升至新的高度,尤其體現(xiàn)在電影場(chǎng)面調(diào)度的行云流水般的詩(shī)性鏡語(yǔ)上。在其代表作《潛行者》中,充滿詩(shī)意且富有個(gè)性色彩的場(chǎng)面調(diào)度(尤其是空間調(diào)度)比比皆是,它們基于導(dǎo)演電影觀念,從演員調(diào)度、演員與攝影機(jī)之間的調(diào)度、空間感的營(yíng)造、空間象征等方面共同彰顯了影片場(chǎng)面調(diào)度中空間敘事的審美魅力。
[Abstract]:Andrey Tarkovsky is famous for his unique "poetic reasoning" in his films. He elevates the artistic quality of "poetic movies" in the Soviet period to a new height, especially in the poetic mirror language of film scene scheduling. In his masterpiece, the Stealth, poetical and personalized scene scheduling (especially spatial scheduling) is ubiquitous, based on the director's concept of film, from actor scheduling to the scheduling of actors and cameras. The creation of space sense and space symbol show the aesthetic charm of space narrative in film scene scheduling.
【作者單位】： 四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院;
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：2371912