發(fā)布時間：2018-11-25 11:19

【摘要】：中國電影經(jīng)歷了百年的發(fā)展，一批又一批的中國電影導演為我們創(chuàng)作出了無數(shù)經(jīng)典的影片和難忘的人物形象。縱觀現(xiàn)在的中國電影界，一批年輕導演開始承擔起中國電影發(fā)展的重任，尤其近期新生代導演刁亦男的《白日焰火》獲得“第64界柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎”后更是振奮了中國電影人，再一次引起了人們對新生代導演的關注。在以往對新生代導演研究的過程中，以賈樟柯、陸川、張元等為代表的男性導演成為研究的主要對象，對于新生代女性導演這一群體卻研究甚少。但是，人數(shù)少、作品不多不能成為我們不重視新生代女性導演的理由。在男性導演占主導的電影界，我們可以看到新生代女性導演慢慢開始凸顯出來，她們的作品不僅在各大電影節(jié)屢屢獲獎，而且在票房成績也是相當?shù)囊�眼。作為中國電影的新生力量，對她們的研究已�?jīng)顯得尤為迫切和重要。 本文將分四個部分來對新生代女性導演研究進行分析研究。首先是緒論部分，將對新生代女性導演做出界定，然后闡述對新生代女性導演的研究的目的和意義。中國導演的代際劃分是一種約定俗成的分類方法，新生代導演是指在以張藝謀、陳凱歌、田壯壯等第五代導演之后出現(xiàn)的一批與其電影風格相對不同的導演群體。新生代女性導演，顧名思義是指這一群體中的女性導演。雖然她們的人數(shù)不多，但是她們以她們的女性視角、獨特性創(chuàng)作手法，拍攝了一批優(yōu)質的電影作品。希望通過對這一群體的研究，，可以展現(xiàn)她們的風采，引起人們對新生代女性導演生存困境的關注。 第二部分主要介紹新生代女性導演影像世界中的人物形象。以趙薇的《致我們終將逝去的青春》、薛曉璐的《北京遇上西雅圖》和李玉的《觀音山》為例，具體分析新生代女性導演所塑造的人物。 第三部分介紹了新生代女性導演的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方式。從她們的情節(jié)設置，敘事手法、鏡頭語言的運用，以及她們對電影情緒的表達，來顯示新生代女性導她們創(chuàng)作的不同之處。 第四部分主要展現(xiàn)新生代女性導演在商業(yè)背景下的創(chuàng)作走向。面對商業(yè)市場更加青睞男性導演的現(xiàn)狀，新生代女性導演開始嘗試進行創(chuàng)作上的轉變。以徐靜蕾、趙薇、金依萌為代表的女性導演靈活運用市場機制，利用商業(yè)資源整合為自己的影片服務，走出一條具有她們自己特色的商業(yè)化之路。以李玉和薛曉璐為代表的女性導演則在順應市場變化的同時，堅持自己藝術片的創(chuàng)作，用“文藝商業(yè)片”在電影市場站穩(wěn)腳跟。當然，也有像馬儷文這樣從作者導演轉變?yōu)槁殬I(yè)導演的女性導演，她們勇于嘗試，轉變自己的創(chuàng)作風格，為女性導演拍片探索出更多可能。 結語部分對新生代女性導演的影像世界進行概括了與總結，再一次說明她們的創(chuàng)作特點、創(chuàng)作思想、以及對人物塑造的特色，并肯定了她們在商業(yè)競爭壓力下的勇敢探索，但也指出了新生代女性在創(chuàng)作時的局限性以及不足，最后對新生代女性未來的發(fā)展提出了美好的愿望。
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【學位授予單位】：山西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J911

【參考文獻】

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本文編號：2355920