發(fā)布時(shí)間：2018-11-23 16:06

【摘要】：中國第六代導(dǎo)演以"回歸紀(jì)錄本性"作為其鋒利的宣言,但在其代表人物賈樟柯的《三峽好人》中,我們看到了魔幻現(xiàn)實(shí)主義的萌芽。十年后,畢贛導(dǎo)演的《路邊野餐》,已經(jīng)可以看作是一部典型的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品。通過比較分析兩部作品中的紀(jì)實(shí)和魔幻元素以及此消彼長的內(nèi)部動力,能夠看到,影像中的魔幻現(xiàn)實(shí)主義元素,正在成為作者電影的一種逐漸類型化的表達(dá)方式,這種表達(dá)方式,或者來自于對現(xiàn)實(shí)的隱喻,或者來自于新生代導(dǎo)演不約而同的美學(xué)追求。
[Abstract]:The sixth generation of Chinese directors took "return to the Nature of Records" as their sharp manifesto, but in Jia Zhangke's "the good people of the three Gorges", we saw the seed of magic realism. Ten years later, Bigan's "roadside picnic" can be regarded as a typical magic realism. Through a comparative analysis of the documentary and magic elements in the two works and their internal dynamics, we can see that the magic realism elements in the images are becoming a gradually typed expression of the author's films. This expression comes either from metaphors to reality or from the aesthetic pursuit of the new generation of directors.
【作者單位】： 湖北文理學(xué)院;
【分類號】：J905

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本文編號：2352005