本文選題：叫座不叫好” + “叫好不叫座”　； 參考：《山東師范大學(xué)》2017年碩士論文

【摘要】：近年來(lái)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)化更加充分,每年的中國(guó)電影票房所占總票房比例不斷攀升,向世界顯示了中國(guó)電影文化產(chǎn)業(yè)的實(shí)力。但實(shí)事求是地說(shuō),在不斷繁榮的票房市場(chǎng)背后也存在著一定的隱憂(yōu),電影票房與口碑的斷裂現(xiàn)象越來(lái)越普遍、越來(lái)越鮮明,甚至出現(xiàn)了“叫座不叫好”與“叫好不叫座”的截然對(duì)立。本文將結(jié)合具體片例對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行系統(tǒng)辨析與評(píng)估。緒論主要概述論文的研究背景和意義,梳理相關(guān)的研究現(xiàn)狀,并對(duì)口碑、票房等概念做出界定。認(rèn)為對(duì)這種電影現(xiàn)象的研究有助于直觀認(rèn)識(shí)電影行業(yè)存在的問(wèn)題,趨利避害,促進(jìn)我國(guó)電影市場(chǎng)健康持續(xù)發(fā)展。第一章通過(guò)對(duì)中國(guó)近年來(lái)高票房代表性電影的梳理,并與這些影片的低評(píng)分、差口碑進(jìn)行比對(duì),發(fā)現(xiàn)這些“叫座不叫好”的影片包括《小時(shí)代》《分手大師》《爸爸去哪兒》等現(xiàn)實(shí)題材和《白發(fā)魔女傳之明月天國(guó)》《九層妖塔》等玄幻題材兩大類(lèi)型。這種“叫座不叫好”的電影現(xiàn)象對(duì)我國(guó)的電影創(chuàng)作、電影觀眾審美和電影市場(chǎng)整體都會(huì)產(chǎn)生一定的負(fù)面效應(yīng)。第二章通過(guò)對(duì)中國(guó)近年來(lái)好口碑、高評(píng)分代表性電影的梳理,并與這些影片的低票房進(jìn)行比對(duì),發(fā)現(xiàn)“叫好不叫座”的影片包括《山河故人》《心迷宮》等現(xiàn)實(shí)題材和《黃金時(shí)代》《刺客聶隱娘》等歷史/武俠功夫題材兩大類(lèi)型。由于“只叫好不叫座”使這些優(yōu)秀影片無(wú)法實(shí)現(xiàn)其文化價(jià)值與社會(huì)功能,最終淪為一堆“死的影像材料”,導(dǎo)致這些藝術(shù)屬性鮮明的電影再生產(chǎn)難度加大。第三章對(duì)近年來(lái)中國(guó)電影“叫座不叫好”和“叫好不叫座”的現(xiàn)象進(jìn)行原因分析,認(rèn)為主要有兩個(gè)方面的原因:一方面,近年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)在消費(fèi)文化的沖擊下,逐漸陷入了盲目追求票房飆升、漠視電影文藝屬性的怪圈;另一方面,一部分電影人過(guò)于強(qiáng)調(diào)電影的商業(yè)價(jià)值而忽視了藝術(shù)價(jià)值和人文內(nèi)涵,也有一部分電影人過(guò)于強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格和主觀表達(dá)而忽視了觀眾的審美需求和接受能力。這兩種創(chuàng)作都會(huì)阻礙我國(guó)電影走向真正的繁榮發(fā)展之路。結(jié)語(yǔ)指出,中國(guó)電影市場(chǎng)規(guī)范性和成熟度有待提高。中國(guó)電影人、電影觀眾、文化產(chǎn)業(yè)管理部門(mén)對(duì)遏制近年來(lái)中國(guó)電影票房和口碑倒掛現(xiàn)象,都應(yīng)責(zé)無(wú)旁貸。只要各方共同努力,激濁揚(yáng)清,諸如《老炮兒》《湄公河行動(dòng)》這種“既叫好又叫座”的電影一定會(huì)越來(lái)越多,中國(guó)電影市場(chǎng)也一定會(huì)實(shí)現(xiàn)理性、健康和可持續(xù)發(fā)展。
[Abstract]:In recent years, China's film industry has become more market-oriented, and the proportion of the total box office of Chinese films has been rising every year, which shows the strength of China's film culture industry to the world. But realistically speaking, behind the booming box-office market, there are also some hidden worries. The phenomenon of film box office and word of mouth break is becoming more and more common and more vivid. There is even a "no-pep" and "no pedestal" antagonism. This paper will analyze and evaluate this phenomenon with concrete examples. The introduction mainly summarizes the research background and significance, combs the related research status, and defines the concepts of word-of-mouth, box office and so on. It is believed that the study of this kind of film phenomenon is helpful to the intuitive understanding of the problems existing in the film industry, to seek advantages and avoid disadvantages, and to promote the healthy and sustainable development of the film market in China. In the first chapter, by combing the representative films at the high box office in China in recent years, and comparing them with the low scores and poor word-of-mouth of these films, It is found that these films include "Little Age", "Breaking Master", "where Dad goes" and "the Moon of the White-haired Magic woman", "the Nine-story Monster Tower", and so on. The phenomenon of "no praise" has some negative effects on film creation, audience aesthetics and film market in China. In the second chapter, through the combing of good word-of-mouth, high-scoring representative films in China in recent years, and comparing them with the low box office of these films, It is found that the films of "No popularity" include realistic themes such as "Mountain River Old Man" and "Maze of mind" and "Golden Age" and "Assassin Nie Hermit" and other historical / martial arts kung fu themes. Due to the fact that these excellent films are unable to realize their cultural value and social function, they are eventually reduced to a pile of "dead image materials", which makes it more difficult to reproduce these films with distinctive artistic attributes. The third chapter analyzes the causes of the phenomenon of "no popularity" and "no praise" in recent years in Chinese films, and thinks that there are two main reasons: on the one hand, under the impact of consumer culture, the Chinese film market in recent years. On the other hand, some filmmakers put too much emphasis on the commercial value of the film and ignored the artistic value and humanistic connotation. Others put too much emphasis on personal style and subjective expression, ignoring the audience's aesthetic needs and receptivity. These two kinds of creation will hinder our country movie to move toward the real prosperous development road. The conclusion points out that the standardization and maturity of Chinese film market need to be improved. Chinese filmmakers, moviegoers and cultural industry authorities are duty-bound to curb box-office and word-of-mouth phenomena in recent years. As long as all parties make joint efforts to stir up the confusion, such as the "Mekong Action", there will be more and more films, and the Chinese film market will certainly achieve rational, healthy and sustainable development.
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類(lèi)號(hào)】：J943

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 蕭志偉,尹鴻;美國(guó)第一份中國(guó)電影市場(chǎng)的官方調(diào)查報(bào)告與好萊塢的全球化策略[J];電影藝術(shù);2002年01期

2 汪獻(xiàn)平;;對(duì)當(dāng)今中國(guó)電影市場(chǎng)定位的一點(diǎn)思考[J];當(dāng)代電影;2006年04期

3 ;《2007年中國(guó)電影市場(chǎng)報(bào)告》面世[J];中國(guó)電影市場(chǎng);2008年06期

4 費(fèi)蓉蓉;;中國(guó)電影市場(chǎng)有望“全球第二”[J];電影新作;2010年06期

5 陳靜;楊濤;;中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展歷程研究分析[J];電影文學(xué);2010年17期

6 王中軍;;中國(guó)電影市場(chǎng)現(xiàn)狀及愿景[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2011年01期

7 ;《中國(guó)電影市場(chǎng)》二○一一年征訂全面開(kāi)始[J];中國(guó)電影市場(chǎng);2011年02期

8 ;全國(guó)34影院2011年3月影片放映情況一覽表[J];中國(guó)電影市場(chǎng);2011年05期

9 ;《中國(guó)電影市場(chǎng)》2010年總目錄(要目)[J];中國(guó)電影市場(chǎng);2011年01期

10 ;《中國(guó)電影市場(chǎng)》二○一一年征訂全面開(kāi)始[J];中國(guó)電影市場(chǎng);2011年01期

相關(guān)會(huì)議論文 前4條

1 鐘蕾;;論積極傳播的力量:迪斯尼全球化現(xiàn)象給中國(guó)電影市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、國(guó)際化的啟示[A];中國(guó)傳媒大學(xué)第二屆全國(guó)新聞學(xué)與傳播學(xué)博士生學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2008年

2 駱?biāo)嫉?孫紹誼;;“狼來(lái)了”:好萊塢與中國(guó)電影市場(chǎng),1994至2000年[A];全球化與中國(guó)影視的命運(yùn)——首屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2001年

3 ;前言[A];中國(guó)電影市場(chǎng)探索[C];2000年

4 袁學(xué)麗;;007系列電影及其電影品牌的啟示[A];中國(guó)創(chuàng)意設(shè)計(jì)年鑒論文集2012[C];2013年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 趙軍;2008年中國(guó)電影市場(chǎng)繼續(xù)上市[N];中國(guó)電影報(bào);2008年

2 本報(bào)記者 甘文瑾;《2008年中國(guó)電影市場(chǎng)報(bào)告》:記錄中國(guó)電影的發(fā)展足跡[N];中國(guó)電影報(bào);2009年

3 本報(bào)記者 周南焱;中國(guó)電影市場(chǎng)躍升全球第二[N];北京日?qǐng)?bào);2013年

4 本報(bào)記者 端木晨陽(yáng);暑期元素 寫(xiě)實(shí)中國(guó)電影市場(chǎng)藍(lán)海[N];中國(guó)電影報(bào);2014年

5 本報(bào)評(píng)論員 張立偉;中國(guó)電影市場(chǎng)爆炸式增長(zhǎng)背后[N];21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道;2014年

6 不二;如何看待中國(guó)電影市場(chǎng)票價(jià)問(wèn)題[N];中國(guó)電影報(bào);2008年

7 王冉;中國(guó)電影市場(chǎng)進(jìn)入高速增長(zhǎng)期[N];中國(guó)文化報(bào);2009年

8 趙軍;開(kāi)創(chuàng)中國(guó)電影市場(chǎng)新世界[N];中國(guó)電影報(bào);2011年

9 趙軍;尋問(wèn)2012的中國(guó)電影市場(chǎng)[N];中國(guó)電影報(bào);2012年

10 趙軍;中國(guó)電影市場(chǎng)的壓力和它的秘密機(jī)遇[N];中國(guó)電影報(bào);2012年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 余莉;1995年以來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)中高票房商業(yè)電影的觀眾消費(fèi)研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2007年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前9條

1 韓麗遠(yuǎn);2010-2013國(guó)產(chǎn)高票房電影中女性形象再現(xiàn)研究[D];遼寧大學(xué);2015年

2 云杉;淺析消費(fèi)主義文化視域下的綜藝大電影現(xiàn)象[D];上海師范大學(xué);2016年

3 高靜波;近年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)現(xiàn)象分析[D];山東師范大學(xué);2017年

4 張?jiān)娨?中國(guó)電影市場(chǎng)檔期選擇策略研究[D];中國(guó)電影藝術(shù)研究中心;2014年

5 代湘云;中國(guó)電影市場(chǎng)的可持續(xù)發(fā)展[D];上海師范大學(xué);2008年

6 楊樺;電影網(wǎng)絡(luò)發(fā)行研究[D];上海交通大學(xué);2009年

7 吳文杰;國(guó)產(chǎn)賀歲片營(yíng)銷(xiāo)十年[D];西南大學(xué);2009年

8 張弦;決勝于銀幕之外[D];南昌大學(xué);2008年

9 李寧;山東省鄒平縣電影市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告[D];西南大學(xué);2012年

，

本文編號(hào)：2102145