發(fā)布時間：2024-06-06 01:10

　　在當今多元媒介時代,內(nèi)容跨媒體渠道的流動、多種媒體產(chǎn)業(yè)之間的合作以及習慣于在不同的媒介文本中遷移的受眾,共同構成了融合文化運行的邏輯�！翱缑浇閿⑹隆弊鳛槿诤衔幕�的審美和實踐,在本世紀初被提出。它主張敘事元素系統(tǒng)地分散在眾多媒體,以期建立一個統(tǒng)一和協(xié)調的用戶體驗。與此相應,以知識產(chǎn)權IP(Intellectual Property)為核心的泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈近年來在我國展現(xiàn)出巨大商業(yè)價值,由熱門網(wǎng)絡文學作品或其他形式改編的影視作品屢創(chuàng)收視新高,IP運營成為我國文化產(chǎn)業(yè)的“新常態(tài)”。然而,當IP運營逐漸成為一種具有影響力的、跨媒介平臺的文化現(xiàn)象時,另一方面又因為IP運營面臨著內(nèi)容缺乏品質性,跨媒介實踐缺乏協(xié)作性以及用戶遷移缺乏持續(xù)性等問題導致IP潛力沒有得到合理地開發(fā),IP運營需要尋找創(chuàng)新模式的理念與機制。本研究針對IP運營的跨媒介實踐深入進行分析與觀照,運用跨媒介敘事理論、行動者網(wǎng)絡理論、粉絲文化理論等理論學說,探討在跨媒介敘事視域下IP運營模式創(chuàng)新的意涵與路徑。首先,關于“跨媒介敘事的發(fā)展及IP運營模式的興起”研究,結合媒介融合的時代語境,從技術融合、跨媒介受眾、傳媒產(chǎn)業(yè)三方面梳理“IP運營...

【文章頁數(shù)】：193 頁

【學位級別】：博士

【部分圖文】：

圖1.1：BAT“泛娛樂”產(chǎn)業(yè)鏈布局（根據(jù)網(wǎng)絡資料繪制）相比新興視聽媒體，央視和省級衛(wèi)視的IP資源不可謂不豐富，尤其是一具備十年以上生命力的品牌節(jié)目（新聞資訊節(jié)目除外），往往具有巨大產(chǎn)業(yè)化力。然而傳統(tǒng)廣電的過度倚重廣告，“唯收視率”論的盈利模式無法釋放IP

圖1.2：我國IP產(chǎn)業(yè)鏈市場規(guī)模呈金字塔結構IP的價值局限在影視劇的領域，未免狹隘。事實，IP的價值逐漸超越影視劇領域，而向著手游，領域不斷進軍。這種跨領域的迅速拓展是人性對娛公司的動漫IP帝國的成功運營就是很充分的例證心問題是：日益涌現(xiàn)的IP運營模式的內(nèi)涵和特點是論根源是什么....

投入與消費”（這也是跨媒介敘事中所隱含的商業(yè)邏輯）并最終“促進虛擬體驗與現(xiàn)實體驗融合”，大幅度提高人們對IP的故事世界內(nèi)核的理解和認知的一整套運作體系。（如圖1.3）圖1.3：跨媒介敘事運作體系（2）跨媒介敘事的研究旨趣融合文化代表了一種媒體范式轉型和社會關系重構。正是立足于融....

中國出版710%現(xiàn)代傳播57%編輯出版57%出版發(fā)行研究46%科技與出版46%電影藝術46%圖1.4中紅色為CSSCI期刊中IP為主題的篇數(shù)，其中2014年有3篇，201有17篇，增長率為82.4%；2016年有49篇，....

本文編號：3990078