發(fā)布時間：2017-12-27 23:20

  本文關(guān)鍵詞：臺灣女性導(dǎo)演研究1957-2000　出處：《上海大學》2014年博士論文　論文類型：學位論文

  更多相關(guān)文章： 女性導(dǎo)演 女性視點 臺灣電影

【摘要】：在1957年至2000年的臺灣電影史中，每個年代都不乏女性導(dǎo)演的身影。她們的作品順應(yīng)不同時代的電影潮流，透露出臺灣社會不同時期的集體無意識，展現(xiàn)出與男性導(dǎo)演不同的性別視角。本論文將臺灣女導(dǎo)演及其作品放置在三個歷史時期來研究： 第一章：1950年代的初涉電影創(chuàng)作的臺灣女導(dǎo)演。結(jié)束了近半個世紀日本殖民統(tǒng)治之后，被壓抑許久的臺灣本土文化開始復(fù)蘇，出現(xiàn)了臺語片的創(chuàng)作浪潮，臺灣歷史上的第一位女導(dǎo)演陳文敏影墨登場。在1957年第一屆臺語片金馬獎影展中，她參與編劇導(dǎo)演的作品有三部入圍，作品多以家庭倫理片為主，初涉性別議題的思索。 第二章：1960年代至1980年代初的女導(dǎo)演和她們的作品。政治戒嚴時期的臺灣，文藝政策有諸多限制。女導(dǎo)演汪瑩、楊家云曾參與政治宣教影片的創(chuàng)作，崔小萍、劉立立則拍攝時下流行的愛情文藝片等各種商業(yè)類型片。她們受到臺灣“新女性主義”思潮的影響，開始從女性視點反觀社會現(xiàn)實，著眼于現(xiàn)代社會中女性角色的變化。 第三章：1980年代至2000年，，臺灣電影新浪潮中的女性導(dǎo)演。政治解嚴前后，臺灣島內(nèi)民主與自由的呼聲越來越大，政治宣教電影遭遇瓶頸，武俠片、愛情文藝片已經(jīng)讓觀眾審美疲勞。在電影業(yè)一片低迷之中，新浪潮的電影導(dǎo)演走出了藝術(shù)探索的新步伐^張艾嘉、王小棣、黃玉珊等皆為新電影的重要推手或參與者。她們的作品中彰顯著更加強烈的自覺意識，涉及性別議題、社會問題、歷史題材，將民主意識貫徹在對個體生命的關(guān)注上，在內(nèi)容和形式中都彰顯出不同以往的美學特質(zhì)。 本論文將研究對象集中于1957年至2000年創(chuàng)作劇情長片的臺灣女導(dǎo)演，探究她們的作品在不同時代背景下的意義與內(nèi)涵，運用文化研究、女性主義研究、影史研究、影視批評學等方法對研究對象進行詳細的分析。
[Abstract]:In the history of Taiwan film from 1957 to 2000, there were no lack of female directors in every age. Their works conform to the trend of films in different times, revealing the collective unconscious in different periods of Taiwan society, showing different gender perspectives from male directors. In this paper, the female director and his works in Taiwan are studied in three historical periods.
【學位授予單位】：上海大學
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J905

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 孫慰川;臺灣新電影運動述評[J];當代電影;2004年06期

2 陳犀禾;王雁;;多元視野下的臺灣電影研究[J];上海大學學報(社會科學版);2009年01期

相關(guān)博士學位論文 前2條

1 陳志國;臺語電影的文化闡釋[D];福建師范大學;2011年

2 劉殊芳;清代臺灣的閩南移民家族教育研究[D];福建師范大學;2009年

本文編號：1343617