本文關鍵詞：消費文化視域中的藝術接受研究　出處：《遼寧大學》2016年博士論文　論文類型：學位論文

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【摘要】：作為消費社會的主要文化形態(tài),消費文化是伴隨著西方現(xiàn)代消費社會出現(xiàn)而興起的。它生成于20世紀20年代的美國,后傳至歐洲,經(jīng)由全球化浪潮的助推,其迅速蔓延席卷至世界的每一個角落。自20世紀80年代改革開放政策的實施,尤其是1992年初鄧小平的“南巡講話”后,我國經(jīng)濟建設的步伐加快,市場經(jīng)濟獲得快速發(fā)展,并引發(fā)社會轉型的加深、加劇。社會逐漸由以生產(chǎn)為中心轉變?yōu)橐韵�費為中心,消費文化占據(jù)文化形態(tài)的主導位置,滲透并影響著當今社會的各個方面,尤其是文化藝術。本文以消費文化為視域,以藝術接受為研究對象,在認真分析、批判、借鑒現(xiàn)有的藝術接受理論和相關各領域的文化研究成果以及其他相關學科研究成果的基礎上,主要運用文化研究的方法,對當前的藝術接受活動展開全面而深入的探索,以期對置身于消費文化中的藝術接受問題進行系統(tǒng)梳理并揭示出其發(fā)生的變化。論文先對消費文化、藝術接受、消費文化視域中的藝術接受進行總體論述。消費文化構成了消費社會的本質(zhì),它是消費與文化的融合,具體表現(xiàn)為消費的文化化和文化的消費化。符號消費、日常生活審美化、大眾普及與個性并存是其現(xiàn)實發(fā)展的基本特征,豐富的物質(zhì)基礎、全新的消費觀念、大眾傳媒的助推、新的社會消費主體的出現(xiàn)以及被消費行為充斥的多元化消費空間等成為其歷史生成的主要條件。以藝術家為中心的意義求索、以作品為中心的意義追問、以接受者為中心的自由閱讀和關注外部因素對意義的影響構成了對藝術接受的多視角闡釋。消費文化對藝術接受的全方位介入,使得當下的藝術接受呈現(xiàn)出消費性、開放性、生活化和感性化的特征。藝術接受活動是由藝術接受主體、藝術接受對象、藝術接受方式以及藝術接受效應所組成的有機整體�；�于前面的總述,論文接下來以消費文化為視角,圍繞這四個方面進行分別論述。消費文化視域中的藝術接受主體表現(xiàn)為接受群體的擴大、接受者主體性的凸顯、接受者的審美趣味和接受者的接受標準發(fā)生變化。在消費因素的強勢介入下,藝術接受者擴大為主要由精英、大眾和藝術中介者所組成的新群體；接受者變身為參與性原創(chuàng)人以及作為接受者的大眾成為上帝等都充分彰顯了接受者的主體性；接受者審美趣味的功利性特征尤為突出,并且呈現(xiàn)出多元化、時尚化、感性化和大眾化等多樣的發(fā)展趨向；接受者也以消遣娛樂、當下及時和時尚張揚為其藝術接受標準,以迎合今天的消費現(xiàn)實。就藝術接受對象而言,因消費文化視域中藝術觀念發(fā)生了藝術商品化和回歸生活的多元開放等巨大變化,作為對象的藝術品也隨之發(fā)生相應的變化：藝術品關注大眾的日常生活及其人性狀況,并將現(xiàn)成的日常之物置入作品,形成其內(nèi)容的世俗化傾向；藝術品的樣態(tài)和表現(xiàn)手法也具有異彩紛呈和靈活多變的基本特征。消費文化視域中的藝術接受方式總體上從傳統(tǒng)的凝神靜觀的藝術接受方式轉變?yōu)榻裉斓娜粘Ｉ�活化的藝術接受方式。這一本質(zhì)之變具體表征為從距離接受到零距離接受的主體態(tài)度之變,從深度接受轉為淺層次接受的接受過程之變,以及傳統(tǒng)的內(nèi)省體驗到感性直觀體驗的體驗方式之變。消費文化對藝術接受活動的滲透融入,使得藝術接受的娛樂效應被突顯出來；盡管藝術的認知效應仍在,但已并非是關于自然、社會的現(xiàn)實認知,而是轉變?yōu)閷χ黧w身份的認同和對擬真世界的認知；傳統(tǒng)藝術接受中所主要倡導的教化效應,則在消費文化中日漸弱化。論文對消費文化視域中的藝術接受問題既做了宏觀的總體論述,也有微觀的深入闡釋。在這一論題的闡發(fā)求解過程中,筆者不僅提出了個人的獨到發(fā)現(xiàn)與新見,而且對相關概念、理論、話語的內(nèi)涵及其相互關聯(lián)作了分析,澄清了一些模糊認識,使有關學理更加清晰準確,從而深化了該論題的研究。
【學位授予單位】：遼寧大學
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J0

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本文編號：1324924