發(fā)布時間：2017-12-22 01:35

  本文關(guān)鍵詞：香港電影表演文化研究（1978-1997）　出處：《上海戲劇學(xué)院》2016年博士論文　論文類型：學(xué)位論文

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【摘要】：在關(guān)于香港電影的研究中,聚焦文本、導(dǎo)演及歷史語境是主流的切入路徑,香港電影在上世紀(jì)末深刻影響了中國內(nèi)地觀眾,關(guān)于其電影文本與導(dǎo)演的分析汗牛充棟,而由歷史語境出發(fā)的研究則有過分依賴文化研究、將電影作為闡釋的附屬對象之嫌,對于香港電影最具明星號召力與影響力的表演文化,既有的研究鳳毛麟角,與大量的對于香港電影風(fēng)格的分析與作者研究形成鮮明對比。作為華語電影重要脈絡(luò)的香港電影在1970年代面臨著表演文化的轉(zhuǎn)型,傳統(tǒng)意義上建立在舞臺劇/戲曲呈現(xiàn)形式上的情節(jié)劇表演形態(tài),在許冠文電影的出現(xiàn)之后產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變。70年代由電視領(lǐng)域新銳導(dǎo)演帶動的影像革命波及了電視表演,更在其后轉(zhuǎn)化成對于電影表演文化的全面改造,其標(biāo)志是1978年《茄喱啡》的問世。香港電影在1980年代完成了自身的美學(xué)更新,類型電影百花齊放,同時電影工業(yè)亦趨向繁榮,大量來自不同背景的演員進(jìn)入電影表演行業(yè),并在大批量、高強(qiáng)度的電影實(shí)踐中形成了若干主要的表演形態(tài),其在電影銀幕上展示的身體本身成為娛樂流行文化的一部分,亦構(gòu)成了對于香港城市空間的一種主動參與與建構(gòu)進(jìn)程。1980-1990年代香港電影表演大致呈現(xiàn)為五種主流形態(tài),這五種形態(tài)先后存在于這一時期的具體表演實(shí)踐中,在推動電影表演走向現(xiàn)代化的同時完成一種自我意識強(qiáng)烈的主體性凸顯。這段時間的演員群體,可以視作代表了香港電影到目前為止的表演最高成就,其表演形成了一種獨(dú)特的具有人文魅力的現(xiàn)象,同時也成為了香港城市的名片之一。本文將時間范圍限定在香港電影美學(xué)轉(zhuǎn)變開始的1978年及對于香港電影整體生態(tài)甚至香港本身來說意義重大的1997年,以電影表演為主要論述對象,試圖通過對其淵源、主要形態(tài)、身體話語、跨媒介(或曰“跨界”)實(shí)踐及與香港城市空間的關(guān)系等方面的剖析與解讀,具體的思路是從縱向的歷史脈絡(luò)梳理衍伸到橫向的本體分析,力求由針對表演本體的探討發(fā)展到其與具體的人文、社會語境的關(guān)系,來把握這一時期香港電影表演的大致風(fēng)貌與美學(xué)內(nèi)涵,同時以表演本體、視聽語言、傳播學(xué)、空間理論等多學(xué)科交叉方法審視表演文化與不同語境之間的關(guān)系,力求呈現(xiàn)一幅全面的表演文化圖景,窺探香港電影表演在這一時期的得失,更期望以此為鑒,對于同樣身處電影產(chǎn)業(yè)“盛世”的中國內(nèi)地電影能有某種啟示。
【學(xué)位授予單位】：上海戲劇學(xué)院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J909.2
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本文編號：1317968