（文/牛貫杰）

 

    書房是中國古代官員、學者和讀書人的主要生活場所。

 

    明朝中后期，世風丕變，許多隨工商業(yè)逐漸發(fā)達起來的商人開始附庸風雅，贊助和支持藝術文化事業(yè)。他們刊刻書籍，舉辦文會，甚至豢養(yǎng)畫家。文化與資本的結合，催發(fā)了士林價值觀念和生活方式的轉(zhuǎn)變。宋代大盛的理學遭到挑戰(zhàn)，一部分明代的文人不以立功、立德、立言為念，而是縱情美食聲色，徜徉于山水美景，興起賞鑒園林的風氣。此外，明中后期政治頹勢凸顯，黨爭不斷，官員的個人命運與政治前途變得風云莫測，一部分士人選擇遠離官場，遁跡于山水之境，寫下不少游記名篇。

    關鍵詞：明人,書房,考究,中國歷史文化常識論文

 

    因此，同宋人推崇的“文以載道”相比，明代散文更注重山水游記。被太祖朱元璋譽為“開國文臣之首”的宋濂，在《游鐘山記》一文中寄情山林的歸屬情懷頗為典型：“放懷山水窟，人事往樂，千金不人易也。山靈或有知，當使余游盡江南諸名山，雖老死煙霞中，有所不恨，他尚何望哉？”

 

    不過，山水景致縱乃天成，畢竟不是生活常居之所。如何天天能夠享受這山水之樂呢？于是明代的文人雅士移天縮地，建屋筑廬，也為今人提供一大筆可供觀瞻的園林私宅遺產(chǎn)。

 

    文人所講究的園林庭院，有多種不同的建筑，其用途也各不相同，或觀景，或會客，或休息，或儲物，常見的有亭、臺、樓、閣、榭、卷、廣、廊、堂、齋、庵、軒、室、寮等。明人計成所寫《園冶》一書系統(tǒng)概況了明人的造園技法。其中，主人呆得時間最長、室內(nèi)最講究的當屬書房。

 

    首先是書房的外部環(huán)境。

 

    講究的書房面積并不大，但要求明凈。呆在書房主要的活動是讀書，需要神清氣爽，方可凝神專注。書房面積太大，則舉目四望，易傷目力。

 

    屋外的裝飾樸拙守靜為要，如墻壁可栽種爬行類植物，蔥綠滿墻，四周繞墻砌種灌木翠草，中間不妨添置松檜盆景。盆景旁邊立一小洗硯池。近窗處擺放盆池，養(yǎng)幾尾金鯽紅鯉，活潑靈動，生機盎然。

 

    其次是書房的室內(nèi)陳設。

 

    一自然是書桌與文房。室內(nèi)擺放長條書桌。案頭陳設硯臺、銅水注(硯滴)、筆格、筆筒、筆洗、糊斗、水中丞、銅石質(zhì)地的鎮(zhèn)紙等文房用品。書桌因放置許多東西，所以面積要闊大。但四周鑲邊不要太寬，半寸足矣。桌腿稍矮，一定要細，太粗則顯得笨拙。桌面狹長，桌腿混角都是書桌之大忌，漆者尤俗。

 

    二是臥具陳設。書房左側擺放榻床，榻下有滾腳凳。床頭有小幾案，案上有瓷瓶或花尊�；ㄩ_時節(jié)瓶內(nèi)插花，滿屋花香；花敗時節(jié)擱置蒲石，以集露水�；蛘咧梅判∏傻亩�狀香爐，用以焚香。冬天時節(jié)可放置暖硯爐。幾塌是書房必設之物，可坐可臥，亦可與友人展示經(jīng)史藏書，欣賞書畫，非常方便。長短寬窄沒有固定樣式，古雅可愛是追求的風格。榻則有固定樣式：坐高一尺二寸，屏高一尺三寸，長七尺有奇，寬三尺五寸。四周設木格，中間為湘竹所制。三面靠背，后背與兩旁齊高。榻一般采用古斷紋、元螺鈿等自然古雅的紋飾，不必有四個腿，也有制成螳螂腿的樣式。為坐在竹面上有不虛之感，下面要有木襯板。明代出現(xiàn)大理石質(zhì)地的榻面。滾腳凳，長二尺，寬六寸，中分一鐺，圓木二根。兩頭留軸轉(zhuǎn)動，用腳踹軸，可以來回滾動。讀書之余，也是個健身的玩意兒。床頭的幾案也很考究。材質(zhì)選自三足撐立而天生屈曲的怪樹，表面經(jīng)過打磨光滑潤澤，可以倚靠。古畫中有文人在榻上架足而臥的場景。

 

    三是琴具。書房內(nèi)擺琴幾一張，古琴則懸于墻上。琴為古樂，歷年既久，漆光退盡，紋若梅花，黯如烏木，彈之聲不沉者為貴。

 

    四是墻壁裝飾。墻上掛畫，但內(nèi)容有講究，山水最佳，花木次之，切忌飛禽鳥獸與人物題材。信教之人亦可懸掛山水云霞襯映的神佛像。名賢字幅要注意格調(diào)，詩句需清雅。

 

    壁飾最醒目的是佛龕或供龕。龕以倭漆木或花梨木為宜，佛龕供佛，供龕則有多種選擇。

 

    一可以擺置盆玩。盆為瓷質(zhì)，選自五大名窯——定窯、哥窯、磁窯、鈞窯和汝窯。瓷盆內(nèi)放奇石，大不過五、六寸，石以天然靈璧石、將樂石、昆山石為佳，燕石、鐘乳石、白石、土瑪瑙石次之。靈璧石因出于皖北鳳陽府的靈璧縣而得名，明代成為進奉皇帝的貢品。這種石頭埋藏在深山的沙土里面，黑身白紋，以形狀奇異瘦透而聞名。

 

    二可放香爐，以汝爐、鼎爐和戟耳爐為最佳，爐腹不超過三寸。

 

    三可放膽瓶，花觚形最佳，鵝頸形次之。膽瓶插花強調(diào)的是高瓶大枝。插花多枝或花瘦于瓶，都是忌諱。插花與香爐不能兼得，插花忌香、煙、燈、煤，插畫時不要油手擺弄。井水味咸，不能用作插花保鮮之水。冬季在瓶內(nèi)添加硫磺，水不結冰。

 

    其余也可選擇擺放匙箸瓶或香盒。這些擺件千差萬別，直接關系到主人的審美與志趣。除此之外，墻上往往還掛一個壁瓶，四季插花，以作裝飾。

 

    五是家居陳列。座椅擺放六個吳興筍凳，一把禪椅。此外，一些生活設施，諸如清潔用的拂塵、棕帚，抓撓用的騷背、竹鐵如意等亦擺在書房。禪椅選材天臺藤，或者古樹根，形狀如虬龍盤亙，槎牙四出，可掛葫蘆瓢、斗笠、數(shù)珠等。禪椅雖是天然材質(zhì)，但須表面光滑，卻不露出雕琢的痕跡。明代時，為了強調(diào)禪椅的自然天成氣質(zhì)，有人專門在椅背粘上五色靈芝。這種偽尚令人哭笑不得，簡直是畫蛇添足。

 

    六是書櫥、書架。書架與臥具相對，置放在書房右側。書架上擺放經(jīng)、史、子、集、佛教和道教典籍、醫(yī)術、法帖、畫作等。書籍中文人最珍視的還是宋刻板書。外觀紙質(zhì)勻潔，墨色清潤，書寫肥瘦有則，頗得歐、柳筆法之神韻。

 

    藏書櫥以闊為美，但對書法的面積要求較高。明人有書櫥可容萬卷書的講究。雖然書櫥幅面寬闊，但深度很窄，要求僅可容一冊，這與今人書櫥里密麻麻擺兩、三層書的情況大有不同。即使寬度達一丈的書櫥亦只要兩扇門，不可用四及六。小書櫥以有座為雅，四足者差俗。大書櫥用杉木，小書櫥用湘妃竹或豆瓣楠、赤水欏，古黑漆斷紋為上品。鉸釘忌用白銅，以紫銅照舊式，兩頭尖如梭子，不用釘者為佳。

 

    大書架高七尺余，款一丈五。書架設十二格，每格僅可容書十冊，以便撿取。下格由于近地易濕，所以不可置書，書架腿也應該稍微高一些。小書架可以放在幾案上，二格，平頭。

 

    明人的書房一方面是讀書求知之地，同時也是養(yǎng)性抒懷之所。書房常常取名某某書齋。齋之本意在于藏修密處之地，環(huán)境幽謐，適于主人收斂心神，聚集精氣，既有所知，又知不足，肅然齋靜地享受讀書之樂。書房之種種陳設無一不在塑造一個良好的讀書環(huán)境，以能永日據(jù)席，長夜篝燈，專心不二地求知思索。難怪乎不少文人們會把書房視作生命最后的終點，惟逍遙自樂期于永恒定格。