20世紀(jì)90年代以來(lái)的文學(xué)，我們可以發(fā)現(xiàn)．這一時(shí)期無(wú)論雅文學(xué)還是俗文學(xué)的主題都與欲望息息相關(guān)。因?yàn)?0年代商業(yè)語(yǔ)境下的文學(xué)，面臨著一個(gè)無(wú)法繞過(guò)的問(wèn)題，即欲望、身體、金錢、行了一番淋漓盡致的表演。“欲望就是超越了絕對(duì)的需要，滿足個(gè)人的優(yōu)越感，表明個(gè)人地位的永無(wú)止境的東西。”(丹尼爾·貝爾語(yǔ)) 】欲在望甚囂塵上的時(shí)代，社會(huì)的集體性追求意識(shí)逐步弱化．個(gè)人的自我滿足和表演要求卻越來(lái)越強(qiáng)烈。正因?yàn)橛�望的無(wú)所不在，所以欲望并不是文學(xué)應(yīng)該舍棄的話題，如果一個(gè)作品能夠?qū)θ祟愑�望進(jìn)行深刻描寫和揭示，那么，它就同樣是在深刻地揭示人類靈魂最深處的東西。左拉、陀思妥耶夫斯基等世界文豪都是通過(guò)揭示欲望來(lái)拷問(wèn)人的靈魂，使作品成為文學(xué)史上不朽的名著。

　　《廢都》開(kāi)啟了20世紀(jì)90年代欲望書寫的大門。這本小說(shuō)是當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)代表文本 是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的不可忽視的欲望文本。因?yàn)?ldquo;至少在一下一點(diǎn)上它如實(shí)地反映了一個(gè)時(shí)代的主題，那就是‘人欲橫流’ �！稄U都》深刻地反映了一個(gè)充滿欲望的時(shí)代，讓讀者們看到了金錢、美女、官爵、權(quán)力所構(gòu)成的巨大的誘惑之網(wǎng)。影響和籠罩著每一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中生活著的人。9O年代在很多作家筆下的人物身上都充滿著對(duì)欲望的無(wú)限崇拜和迷戀。在他們的生存價(jià)值觀中�；钪�就是為了享受物質(zhì)和財(cái)富，享受身體和性。這群人并非作家們?cè)谛≌f(shuō)文本中的完全杜撰。因?yàn)槲覀冊(cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)�？梢钥匆�(jiàn)這種人的身影，他們是現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)的典型人物和代表形象。80年代的文學(xué)。更多的是表達(dá)人的需要：吃、住、性等等，也就是人的生存和生命延續(xù)的需要。從“需要”到“欲望” 的大轉(zhuǎn)折，最初見(jiàn)于王朔的“痞子”文學(xué)。

　　新寫實(shí)作家們對(duì)生活原生態(tài)的復(fù)制和對(duì)欲望不加掩飾的帶著一些自然主義傾向的描寫。他們“有的出于對(duì)以往文學(xué)禁錮嚴(yán)酷的反撥：有的是為了張揚(yáng)一種生命意識(shí)；還有一些作家是出于對(duì)讀者低俗趣味的迎合，對(duì)金錢的追求，其寫作支點(diǎn)完全轉(zhuǎn)向商業(yè)的功利性，故意去迎合低俗獵艷的讀者。出現(xiàn)了創(chuàng)作主體精神境界上的滑坡” 　對(duì)欲望的書寫發(fā)展到衛(wèi)慧、棉棉等“70后”

　　這一代女作家，已經(jīng)幾乎成為文壇最具影響力的敘述策略和商業(yè)賣點(diǎn)。衛(wèi)慧、棉棉等女作家們成長(zhǎng)在一個(gè)欲望社會(huì)的背景之下：“中國(guó)社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)正發(fā)生了一個(gè)由極端壓抑人的本能欲望到被釋放、追逐，并在商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展中被渲染成為全民族追求象征的過(guò)程。” 在他們精神成長(zhǎng)的重要時(shí)刻，傳統(tǒng)的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)已經(jīng)被前進(jìn)的生活淘汰．  知識(shí)界所提倡的人文精神已經(jīng)在商業(yè)時(shí)代被漠視和擱置。所以，他們能與欲望“親密無(wú)間”。與欲望共舞。肉欲的宣泄和描述是“70后”女作家欲望化寫作的首要選擇，筆耕論文，她們?cè)?0世紀(jì)末的中國(guó)文壇進(jìn)行著欲望化的狂歡表演。“70后”女作家在寫作中直接面對(duì)性本身，作品中的人物都生活在本體化的感性之中。衛(wèi)慧的《像衛(wèi)慧那樣瘋狂》，棉棉的《九個(gè)目標(biāo)的欲望》、《啦啦啦》、《一個(gè)矯揉造作的晚上》、《美麗的羔羊》、《香港情人》，朱文穎的《夜上海》、《霸王別姬》，魏微的《一個(gè)年齡的性意識(shí)》等小說(shuō)，表現(xiàn)出一種與以前小說(shuō)完全兩樣的性狀態(tài)：更自我、更性感、更隨意�？v情、自戀、癲狂等等，她們都毫無(wú)遮蔽地表達(dá)出來(lái)，向讀者展示出一種肆無(wú)忌憚的赤裸裸的欲望化表演。衛(wèi)慧的《上海寶貝》中的女主人公倪可對(duì)身體欲望的追逐似乎到了一種癲狂程度。她的性愛(ài)原本寄托在純真但性無(wú)能的有個(gè)富婆母親的天天身上。她的欲望無(wú)法得到滿足。于是，她讓自己的欲望在一個(gè)體格高大的已婚外國(guó)男人馬克身上得到滿足。她和情人馬克在各種場(chǎng)所享受性和身體。她的愛(ài)與她身體需要的性被存放到不同的男人身上在棉棉的《糖》中，主人公紅本來(lái)是個(gè)單純的女孩，但后來(lái)她受到同桌女孩玲子自殺的影響．成為了吸食毒品的“問(wèn)題女孩”，成為了所有母親心中的“噩夢(mèng)”。思想尚未成熟的她輟學(xué)走向了社會(huì)．作為歌星到處走穴，和吉他手賽寧同居。她與賽寧的愛(ài)情使她倍受傷害，她便開(kāi)始?jí)櫬洌�酗酒、吸毒、戒毒、自殺。在這個(gè)過(guò)程中循環(huán)往復(fù)沒(méi)完沒(méi)了。在追逐身體欲望的過(guò)程中，紅終于被欲望折磨和戕害。在欲望的誘惑和壓迫下，她的世界變得渾濁、陰暗、不可理喻。

　　對(duì)物質(zhì)的無(wú)限的占有欲望也是衛(wèi)慧、棉棉等“70后” 女作家們要盡情表達(dá)的內(nèi)容。在《像衛(wèi)慧那樣瘋狂》一書中，衛(wèi)慧詳盡地描繪了上海白領(lǐng)們對(duì)各種奢華商品的強(qiáng)烈占有欲。在小說(shuō)中充斥著大量的西方文化符碼和意象，幾乎將一套西方的生活場(chǎng)景搬人了中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活中。衛(wèi)慧似乎總在伺機(jī)宣揚(yáng)自己在品牌方面的淵博知識(shí)，試圖將每一件物品都納入小說(shuō)文本的品牌敘事的體系之內(nèi)。這些幻化為符號(hào)的物品，不僅是擺設(shè)和道具，而且是欲望的直接目標(biāo)和標(biāo)志牌。在凝聚著大量符號(hào)的眾多品牌中營(yíng)造出一個(gè)欲望烏托邦，正是消費(fèi)主義時(shí)代的獨(dú)特景觀。  在《蝴蝶的尖叫》中，衛(wèi)慧這樣寫道：“我們?cè)谏虾�，這是一個(gè)美得不一樣的城市，像個(gè)巨大的秘密花園，各種形而上的迷失。這個(gè)城市有著租界時(shí)期留下的歐式洋房，成排成蔭的懸鈴木，像UFO般的摩登的現(xiàn)代建筑，植根于平實(shí)聰明的市井生活里的優(yōu)越感和一群與這個(gè)城市相生相克的艷妝人。這群人在夜晚閃閃發(fā)光，像從底層浮現(xiàn)的藍(lán)寶石具有敏感而不可靠的美。正是這樣的人生點(diǎn)綴著現(xiàn)代城市生活的時(shí)髦、前衛(wèi)、浮躁、無(wú)根的層面，組成獨(dú)特而不容忽視的部落。”

　　與王安憶等作家精致、典雅的上海懷舊作品中的敘事基調(diào)相比，衛(wèi)慧是在以一種享受生活、享受上海的姿態(tài)描繪浮躁的都市人生。作家將價(jià)值尺度和人生態(tài)度放置在自我核心之上．并常常表現(xiàn)出西方“跨掉的一代”文學(xué)中所蘊(yùn)涵的觀念和情緒。恣意追隨自己想要達(dá)到的某個(gè)極端。在她們的作品中迷漫著物質(zhì)享受、情欲宣泄、絕望頹廢的氣息，體現(xiàn)了極端個(gè)人化寫作和生活態(tài)度無(wú)法逾越的狹隘大量昭示著欲望化、物質(zhì)化時(shí)代特征的符號(hào)經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的消費(fèi)邏輯重新編碼后堂皇登場(chǎng)。

　　正如衛(wèi)慧所言：“我們的生活哲學(xué)由此得以體現(xiàn)，那就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的物質(zhì)消費(fèi)，無(wú)拘無(wú)束的精神游戲，任何時(shí)候都相信內(nèi)心的沖動(dòng)，服從靈魂深處的燃燒，對(duì)即興的瘋狂不作抵抗，對(duì)各種欲望頂禮膜拜，盡情的交流各種生命的狂喜包括性高潮的奧秘，同時(shí)對(duì)媚俗膚淺、小市民、地痞作風(fēng)敬而遠(yuǎn)之。”棉棉也在她的一篇小說(shuō)里說(shuō)過(guò)：“我們都有戀物癖。”不管作家做這樣的表述是為了作品營(yíng)銷炒作的需要還是她內(nèi)心最真實(shí)的想法，我們都可以看到。對(duì)于欲望的毫不隱諱的表達(dá)是現(xiàn)代年輕人真實(shí)的生存狀態(tài)。在市場(chǎng)化和商業(yè)化的滲透與沖擊下．欲望已經(jīng)悄然在中國(guó)的各個(gè)領(lǐng)域取得了合法的地位。正是因?yàn)橛�望取得了被大眾認(rèn)同的合法地位。社會(huì)生活中的末世情調(diào)、享樂(lè)時(shí)尚才會(huì)堂而皇之地進(jìn)入文學(xué)，從后臺(tái)走向前臺(tái)，成為新生代作家特別是“70后”女作家們的表達(dá)內(nèi)容和敘事策略。