發(fā)布時(shí)間：2014-07-27 07:21

      一、言語(yǔ)行為理論概述
      英國(guó)人類(lèi)學(xué)家馬林諾夫斯基于1923年首先提出了言語(yǔ)行為(speech act)這一概念。指人們?yōu)閷?shí)現(xiàn)交際目的而在具體的語(yǔ)境中使用語(yǔ)言的行為。言語(yǔ)行為理論則是英國(guó)哲學(xué)家?jiàn)W斯汀首先提出的。1957年他到美國(guó)哈佛大學(xué)去作講座，以《以言行事》為書(shū)名發(fā)表了講座的全部?jī)?nèi)容，在其論述中，貫穿了一個(gè)思想:人們說(shuō)話的目的不僅僅是為說(shuō)話，當(dāng)他說(shuō)一句話的同時(shí)可以實(shí)施一個(gè)行為。言語(yǔ)行為理論的基本出發(fā)點(diǎn)是:人類(lèi)語(yǔ)言交際的基本單位不應(yīng)是詞、句子或其他語(yǔ)言形式，而應(yīng)是人們用詞或句子所完成的行為。他的言語(yǔ)行為理論認(rèn)為:人們?cè)谝匝孕惺�，說(shuō)出某句話便是做出某件事，說(shuō)任何一句話時(shí)，人們同時(shí)要完成3種行為:以言表意行為(the locutionary act)、以言施事行為(the illocutionary act )、以言取效行為( the perlocutionary act )。奧斯汀的言語(yǔ)行為理論把語(yǔ)言研究從以句子本身的結(jié)構(gòu)為重點(diǎn)轉(zhuǎn)向句子表達(dá)的意義、意圖和社會(huì)功能方面，從而突出了用語(yǔ)言做事或言語(yǔ)的社會(huì)功能。奧斯汀的言語(yǔ)行為理論創(chuàng)立后立即引出了大量哲學(xué)論述。其中美國(guó)哲學(xué)家塞爾的影響最大，他將言語(yǔ)系統(tǒng)化，闡述了言語(yǔ)行為的原則和分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)，提出了間接言語(yǔ)行為理論(indirect speechact theory)這一特殊的言語(yǔ)行為類(lèi)型。正是通過(guò)他的努力，才使言語(yǔ)行為理論成為當(dāng)今語(yǔ)用學(xué)的一個(gè)重要組成部分。而且在言語(yǔ)行為理論逐漸完善的過(guò)程中，其對(duì)文學(xué)研究也提供了一個(gè)新的思路，讓我們?cè)谛碌木S度中對(duì)文學(xué)要素進(jìn)行了再思考。
      二、言語(yǔ)行為理論維度中的“世界”要素
      世界是文學(xué)活動(dòng)的基本要素之一，文學(xué)與世界的關(guān)系一直是文論關(guān)注的焦點(diǎn)，它已成為探討文學(xué)意義和價(jià)值的重要基礎(chǔ)。在我們熟知的文學(xué)觀念中，要么將文學(xué)定義為對(duì)世界的摹仿，要么認(rèn)為文學(xué)卓然獨(dú)立于世界。它們大多忽略了文學(xué)與世界之間互文的、動(dòng)態(tài)的、“相互性”的關(guān)系。而言語(yǔ)行為理論的提出和發(fā)展則改變了這一狀況，它把文學(xué)視為一種言語(yǔ)行為，一種以社會(huì)規(guī)約為恰切條件的述行，一種作者、文本、讀者與社會(huì)規(guī)約之間的話語(yǔ)互動(dòng)。這樣，文學(xué)話語(yǔ)并非“反射”或“指涉”某個(gè)外在的純?nèi)豢腕w的中介物，而是像日常言語(yǔ)行為一樣，創(chuàng)造了自己的文本世界，同時(shí)也參與了對(duì)物質(zhì)世界的建構(gòu)。
  傳統(tǒng)的摹仿說(shuō)認(rèn)為，文學(xué)作品的摹仿性主要表現(xiàn)在兩方面:一方面，它所創(chuàng)造的形象反映了某一公認(rèn)的歷史、社會(huì)或心理現(xiàn)實(shí)，如魯迅對(duì)五四時(shí)期種種人性弱點(diǎn)的揭露，《紅樓夢(mèng)》對(duì)封建主義末期封建家族走向衰落的揭示，或者張愛(ài)玲對(duì)女性細(xì)膩心理的描述等等;另一方面，它是一種對(duì)理想的、“形而上的”現(xiàn)實(shí)的展望。
  在言語(yǔ)行為理論的維度中，文學(xué)擺脫了附著于現(xiàn)實(shí)、附著于日常語(yǔ)言的地位，它因此成為理解文學(xué)與現(xiàn)實(shí)關(guān)系時(shí)與摹仿說(shuō)、表現(xiàn)說(shuō)、客觀說(shuō)、實(shí)用說(shuō)(艾布拉姆斯的四分法)等并列的新維度。上述四說(shuō)的共同點(diǎn)在于總是假設(shè)存在著某一時(shí)間上“先在”、空間上“位于語(yǔ)言外部”的原初可供文學(xué)參照和摹仿的東西。被摹仿者與摹仿者之間構(gòu)成本質(zhì)與非本質(zhì)、中心與非中心的二元對(duì)立。即使是在看起來(lái)與摹仿論相對(duì)的表現(xiàn)論那里也同樣是以“文學(xué)即再現(xiàn)”為假設(shè)的，它不過(guò)是將再現(xiàn)的對(duì)象由客觀世界替換成了作者的創(chuàng)造性個(gè)性，即心理現(xiàn)實(shí)。在早期將這一理論引人文論的學(xué)者那里，筆耕論文新浪博客，仍然維持文學(xué)與哲學(xué)、虛構(gòu)話語(yǔ)與日常話語(yǔ)之間二元對(duì)立的等級(jí)關(guān)系，現(xiàn)實(shí)仍然是文學(xué)不可撼動(dòng)的指涉物和摹仿對(duì)象。塞爾(John Searle)在其《虛構(gòu)話語(yǔ)的邏輯地位》一文中提出文學(xué)是對(duì)日常言語(yǔ)行為的摹仿，而且這種摹仿正如低級(jí)序列、簡(jiǎn)單行為常常摹仿更高級(jí)的序列和復(fù)雜的行為一樣。在這里文學(xué)的摹仿對(duì)象已不是客觀物質(zhì)，而是描述現(xiàn)實(shí)的日常話語(yǔ)或“自然語(yǔ)言”。
  斯坦曼則將文學(xué)闡釋與言語(yǔ)行為的“言后行為”聯(lián)系起來(lái)。在他看來(lái)，虛構(gòu)話語(yǔ)中存在一條原則將非虛構(gòu)話語(yǔ)中的言說(shuō)行為、命題行為和言外行為懸置起來(lái)，虛構(gòu)話語(yǔ)要想有意義，作者又必須佯裝實(shí)行命題行為和言外行為，即“佯裝報(bào)道有人正在實(shí)施言說(shuō)行為，命題行為和言外行為”。因此，虛構(gòu)話語(yǔ)寄生于非虛構(gòu)話語(yǔ)之上，或者說(shuō)“倒騎在非虛構(gòu)話語(yǔ)的背上”。雖然斯坦曼承認(rèn)虛構(gòu)話語(yǔ)的言說(shuō)行為和非虛構(gòu)話語(yǔ)一樣具有同等的意義，而且這種意義不是來(lái)源于對(duì)存在的或曾經(jīng)存在的事物的指涉，而在于話語(yǔ)產(chǎn)生的言后行為。但是他給虛構(gòu)話語(yǔ)貼上“虛假的”或“摹仿的言語(yǔ)行為”的標(biāo)簽似乎又使文學(xué)的地位降到了原點(diǎn)。至此，在文學(xué)與世界、文學(xué)話語(yǔ)與日常話語(yǔ)之間都隱含著一個(gè)二元對(duì)立的等級(jí)制，而且認(rèn)為文學(xué)永遠(yuǎn)處于依附的、次要的地位。
  文學(xué)言語(yǔ)行為理論則認(rèn)為，文學(xué)絕不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的被動(dòng)反映，不是社會(huì)規(guī)約的附庸，它同時(shí)也創(chuàng)造自己的文本現(xiàn)實(shí)，影響甚至塑造社會(huì)現(xiàn)實(shí)。德里達(dá)認(rèn)為，文學(xué)通過(guò)語(yǔ)言產(chǎn)生了一種啟迪的力量，一種在某種程度上與司法語(yǔ)言共有的力量:它不僅教會(huì)我們更多、甚至是“基本的”關(guān)于所有寫(xiě)作及其闡釋時(shí)的哲學(xué)和科學(xué)局限性，而且甚至“可能超過(guò)它們，質(zhì)詢它們，‘虛構(gòu)化’它們”。
  作為虛構(gòu)話語(yǔ)的文學(xué)，它又是怎樣創(chuàng)造世界的呢?伊瑟爾的解讀比較有代表性。文學(xué)要具有吸引力，就必須帶給讀者一些新的東西。因此文學(xué)不可能以社會(huì)的主流意識(shí)形態(tài)為自己的主導(dǎo)思想，相反它常以打現(xiàn)有制度的擦邊球來(lái)作為自己的出發(fā)點(diǎn)。伊瑟爾明確表示:“虛構(gòu)話語(yǔ)具有言外行為的基本屬性”，一方面，它關(guān)涉規(guī)約;但另一方面，它又引領(lǐng)讀者理解文本得以形成或述行的選擇機(jī)制，進(jìn)而使得讀者生產(chǎn)出文本的實(shí)際意義，最終達(dá)到文學(xué)成功述行的目的。虛構(gòu)話語(yǔ)正是通過(guò)解除所選擇的規(guī)約的實(shí)際功能而產(chǎn)生效應(yīng):“我們的言語(yǔ)行為需要的是縱向規(guī)約，但是不同規(guī)約的橫向組合又能使我們完全看清我們?cè)鯓訉?shí)施行為。在他看來(lái)文學(xué)文本既不復(fù)制世界，也不與世界唱反調(diào)，它將既存的意義模式進(jìn)行重新安排和重新分等。任何語(yǔ)言都有自己的語(yǔ)境和規(guī)約，以此形成話語(yǔ)并受其制約，文學(xué)也不例外。文學(xué)離不開(kāi)世界，否則文學(xué)話語(yǔ)便無(wú)法生成，更無(wú)法成功交流，最終也就失去了作為話語(yǔ)的意義。在言語(yǔ)行為理論的維度中，將文學(xué)視為言語(yǔ)行為:一方面，文學(xué)創(chuàng)造自己的世界，或者改變?cè)�有世�?另一方面，世界又是文學(xué)成功述行的首要條件。
   

 

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