發(fā)布時(shí)間：2024-12-22 06:11

　　文人山水畫與江南古典私家園林都源自自然山水,具有相同的思想內(nèi)涵和哲學(xué)基礎(chǔ)。在發(fā)展過程中,二者相互影響、相互促進(jìn),建立了相輔相成的關(guān)系。其中,文人山水畫完備的理論體系對江南古典私家園林有指導(dǎo)性意義,而畫家參與造園則進(jìn)一步促進(jìn)了二者之間的聯(lián)系。論文從以下幾個(gè)方面研究了文人山水畫與江南古典私家園林的相互影響關(guān)系:一、從史學(xué)角度出發(fā),研究二者在歷史中相互融合的過程及各自的發(fā)展脈絡(luò);二、通過對比文人山水畫與江南古典私家園林的創(chuàng)作思維、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作理論,發(fā)現(xiàn)二者具有互通性;三、分析文人山水畫與江南古典私家園林中的元素(山石、水體、植物、建筑),研究造園家與畫家的關(guān)系,發(fā)現(xiàn)二者之間存在互動(dòng)。本文從中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想和文化思想出發(fā),以傳統(tǒng)山水畫理論為依據(jù),展開對文人山水畫與江南古典私家園林的跨學(xué)科交叉研究。提出以中國傳統(tǒng)美學(xué)基礎(chǔ)為途徑,探討文人山水畫與江南古典私家園林的相互影響關(guān)系,尋找新的研究方式,進(jìn)而提出研究二者的新思路,為傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展及中國古典園林的建設(shè)提供一定的參考和理論基礎(chǔ)。

【文章頁數(shù)】：42 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1.2米芾《春山瑞松圖》元代，因其社會(huì)及士大夫的特殊地位，使當(dāng)時(shí)山水畫與中國歷史上其他朝

圖1.2米芾《春山瑞松圖》元代，因其社會(huì)及士大夫的特殊地位，使當(dāng)時(shí)山水畫與中國歷史上其他朝代的山水畫具有不同的特點(diǎn)。一是元代山水畫的主要作者是士人，二是元代山水畫崇尚高逸，三是強(qiáng)調(diào)繪畫要脫俗。元代山水畫的這些特點(diǎn)導(dǎo)致文人山水畫在元代迅速發(fā)展，文人畫的地位也由此達(dá)到中國繪畫史....

圖1.1蘇軾《枯木怪石圖》

圖1.2米芾《春山瑞松圖》元代，因其社會(huì)及士大夫的特殊地位，使當(dāng)時(shí)山水畫與中國歷史上其他朝代的山水畫具有不同的特點(diǎn)。一是元代山水畫的主要作者是士人，二是元代山水畫崇尚高逸，三是強(qiáng)調(diào)繪畫要脫俗。元代山水畫的這些特點(diǎn)導(dǎo)致文人山水畫在元代迅速發(fā)展，文人畫的地位也由此達(dá)到中國繪畫史....

圖2.5），中間兩間茅圖2.5石濤《小品山水》

南古典私家園林的互通墻的半廊相互作用，使湖岸含蓄，產(chǎn)生。古典園林以外，在詩詞、戲曲、書法中表現(xiàn)形式趨于含蓄，董其昌《畫禪室隨，隔水看花。”[11]這里“隔”的重要性不花”這種看似沒有聯(lián)系的事物聯(lián)系到一傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展過程中，含蓄美一直是水畫和江南古典私家園林中我們將其稱需要辯證

圖2.6蘇州拙政園

“建亭須略低山巔，植樹不宜峰尖，山露腳而不不見根，見根不見稍……”[13]，這是園林中藏法，方能成趣。藏露互補(bǔ)是豐富園林內(nèi)部空間“藏”與“露”的關(guān)系使園內(nèi)各元素之間相互的組合關(guān)系達(dá)到豐富的美學(xué)效果，園林中移步手法產(chǎn)生的。從審美的角度來看，藏露互補(bǔ)的成協(xié)調(diào)的狀態(tài)，形成各種意趣。清代....

本文編號：4019566