發(fā)布時(shí)間：2014-07-01 09:23

    對(duì)于具體的電視節(jié)目來說,“個(gè)性化”就是節(jié)目的風(fēng)格;而對(duì)于具體的電視從業(yè)者來說,“個(gè)性化”就是個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格———編輯有編輯的風(fēng)格,導(dǎo)演有導(dǎo)演的風(fēng)格,而播音員尤其是新聞播音員亦有著各不相同的風(fēng)格(或叫特色)。本文僅就電視新聞節(jié)目的播音風(fēng)格(特色)進(jìn)行一些探討。

    我們知道,任何事物都是在一定的基礎(chǔ)上發(fā)生發(fā)展起來的,這些基礎(chǔ)有客觀的,也有主觀的。但是,由于電視新聞是一個(gè)多兵種協(xié)同作戰(zhàn)的工作,它同時(shí)要涉及諸多因素,其中既有客觀因素,也有主觀因素,但客觀因素或主觀因素單獨(dú)在起作用的卻很少,絕大多數(shù)情況下是客觀因素和主觀因素在同時(shí)起作用。所以我們就從整體上對(duì)它進(jìn)行一個(gè)分析。

    1 節(jié)目類型

    電視節(jié)目系統(tǒng)是一個(gè)空前復(fù)雜的信息傳播系統(tǒng)。因此,其載體,我們稱之為“符號(hào)”(包括語言、畫面、聲音等),也是空前復(fù)雜多樣的,電視節(jié)目中的符號(hào)既傳達(dá)藝術(shù)信息,也傳達(dá)非藝術(shù)信息。所謂藝術(shù)信息,指的是表達(dá)電視藝術(shù)家對(duì)于生活的情感與哲理的“發(fā)現(xiàn)”;而非藝術(shù)信息,則更多的是指與日常生活聯(lián)系在一起的一些有價(jià)值的諸如社會(huì)的、商品的信息�？梢�,信息傳達(dá)性質(zhì)的差異導(dǎo)致了其載體性質(zhì)的區(qū)別,傳達(dá)藝術(shù)信息的符號(hào)我們稱之為藝術(shù)符號(hào),傳達(dá)非藝術(shù)信息的符號(hào)我們稱之為非藝術(shù)符號(hào),電視節(jié)目的構(gòu)成實(shí)際上就是電視藝術(shù)符號(hào)與非藝術(shù)符號(hào)的構(gòu)成。
    在電視新聞、實(shí)況轉(zhuǎn)播等新聞性的節(jié)目中,節(jié)目的創(chuàng)作者只以“引導(dǎo)者”的身份出現(xiàn),即電視熒屏上的節(jié)目內(nèi)容主要是被轉(zhuǎn)播對(duì)象的未經(jīng)改造的原貌的投射;而在其他各類節(jié)目中,如電視文藝節(jié)目、電視藝術(shù)片、電視劇中,創(chuàng)作者以“表現(xiàn)者”的身份出現(xiàn),將他們對(duì)于生活的態(tài)度、評(píng)價(jià)、理想、情感等的要求投射在“再造”的“第二重現(xiàn)實(shí)空間”中。這兩類節(jié)目所夾雜的各種符號(hào),于是就被賦予了不同的意義和價(jià)值。有些符號(hào)只單純地傳播一些非藝術(shù)(非表現(xiàn))的信息———比如新聞節(jié)目中對(duì)新聞事件的敘述,電視體育解說中對(duì)比賽現(xiàn)場的描述……還有些符號(hào)則傳播了一些超越生活原生形態(tài)的藝術(shù)(表現(xiàn))的信息———如電視藝術(shù)片中繪聲繪色的解說、經(jīng)過藝術(shù)加工了的畫面以及配上的音樂音響等,還有電視劇中大幅度的夸張與假定。
    在確定自己的播音風(fēng)格時(shí),首先應(yīng)明確自己的節(jié)目類型———是新聞?lì)惞?jié)目,或是文藝類節(jié)目。對(duì)于新聞?lì)惖墓?jié)目來說,在大多數(shù)情況下,播音員傳達(dá)的是非藝術(shù)類的信息,我們應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)觀眾注意被轉(zhuǎn)播對(duì)象的未經(jīng)改造的原貌,而不是我們“再造”的“藝術(shù)空間”。這是最基本的一個(gè)準(zhǔn)則。
    在我們新聞播音工作中,有一些播音員沒有明確分清新聞?lì)惡臀乃囶惞?jié)目的本質(zhì)區(qū)別,過分注意自己在鏡頭前的表現(xiàn),表現(xiàn)欲太強(qiáng),表演的成分太強(qiáng),使觀眾對(duì)我們的新聞事件及新聞節(jié)目的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。在這樣的情況下,即使你的播音風(fēng)格再鮮明,也是事倍功半。

    2 欄目特色

    明確了節(jié)目的性質(zhì),就好像給我們的播音定下了方向和基調(diào)。但即使是同一類節(jié)目,在各方面也會(huì)有極大的差別。為適應(yīng)這方方面面的差別,欄目就應(yīng)運(yùn)而生。“電視節(jié)目的欄目,是電視節(jié)目構(gòu)成的一個(gè)重要方式,她是體現(xiàn)電視節(jié)目符號(hào)的多重性質(zhì)……的獨(dú)特形式。將電視節(jié)目進(jìn)行欄目劃分,就可以在相對(duì)固定而規(guī)范的欄目中傳播和吸取各種不同性質(zhì)的信息,同時(shí)欄目自身也可以充分調(diào)動(dòng)創(chuàng)造者、創(chuàng)造手段與觀眾的多方參與,將信息傳播得更生動(dòng)、更清晰、更有力。”
    如果具體來考量新聞節(jié)目,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),每一檔新聞欄目的風(fēng)格特色都受多方面因素的影響,如播出時(shí)間段不同、受眾不同、欄目的側(cè)重不同等等。而每一方面的因素都會(huì)影響到我們播音風(fēng)格的確定。同樣是新聞,早間節(jié)目和晚間節(jié)目播音風(fēng)格就截然不同。為什么?
    我們可以設(shè)想一下:早上有哪些人看早新聞呢?絕大多數(shù)都是必須早起、趕時(shí)間上班、上學(xué)的“上班族”和學(xué)生們。早上的時(shí)間其實(shí)是很緊張的,家長要一邊做早飯,一邊不停地催孩子起床,間或還要給孩子收拾書包,給自己收拾上班用的東西,或抓緊時(shí)間打掃一下衛(wèi)生……這時(shí)打開電視,其實(shí)沒有人能坐下來心平氣和、安安靜靜地看電視,觀眾打開電視的目的,實(shí)際就是把它當(dāng)個(gè)收音機(jī)用。
這個(gè)時(shí)候,觀眾的心理狀態(tài)是忙而不亂,急而不煩,她關(guān)注的焦點(diǎn)是事件,對(duì)播音員外在形象的注意幾乎是零,只有當(dāng)聽到什么重大的事件發(fā)生時(shí),她才會(huì)圍在電視機(jī)前看看畫面。因此早間新聞節(jié)目的播音也必須適應(yīng)早晨觀眾的收視習(xí)慣和心理,使你的節(jié)奏和上她的律動(dòng),這樣才能營造一種和諧的早間氛圍。具體說來,早間新聞的播音,應(yīng)該是親切的、干凈利索的、節(jié)奏稍快但不趕落(否則觀眾會(huì)覺得鬧騰得慌,一會(huì)兒沒準(zhǔn)兒就把電視關(guān)了),描述性語氣少,敘述性語氣多,副語言盡可能少……
    而晚間節(jié)目就完全不同了。觀眾人群、收視心態(tài)、家庭環(huán)境……都發(fā)生了很大變化,在此不詳述。因此新聞的播音風(fēng)格也必須適應(yīng)這種變化。同樣,中午、下午、傍晚、夜間的新聞節(jié)目都存在相同的問題。

    3 個(gè)人條件

    據(jù)介紹,上個(gè)世紀(jì)五六十年代,美國政府花了很大代價(jià)來研制一種機(jī)器翻譯系統(tǒng),希望能用它來取代翻譯家。但是,他們失望地發(fā)現(xiàn),從根本上來說,惟一可靠而且最快的翻譯機(jī)還是既精通語言又熟知相關(guān)學(xué)科知識(shí)的人。這一計(jì)劃最終還是以失敗告終。美國著名的語言學(xué)家霍爾指出:“問題不是出在語言代碼上,而是出在語境上,因?yàn)檎Z境所承載的意義是有變化的。”
    同樣,在今天這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,虛擬世界已經(jīng)越來越多地走入我們的生活。一些電視臺(tái)、網(wǎng)站也相繼推出了虛擬主持人,希望以他們來代替至少是部分代替播音員。在這些虛擬的主持人身上,集中了最優(yōu)秀的人的最出色的地方,女性美麗而智慧,男性瀟灑又感性,他們的聲音和表情都是經(jīng)過最高級(jí)的儀器處理過的,充滿了迷人的魅力。這些電視臺(tái)和網(wǎng)站都以為,推出這樣的主持人,一定會(huì)大受歡迎,他們一定會(huì)成為“萬人迷”,創(chuàng)造新一輪的收視熱潮。

本文編號(hào)：694