發(fā)布時間：2020-06-13 16:21

【摘要】：全球化語境時代下,國際合作日益成為世界共享發(fā)展的主流模式,國際合作峰會隨之成為各國外交舞臺上的儀式性、周期性的盛事。大眾媒介逐漸將目光和生產(chǎn)聚焦于此,在視覺文化的轉(zhuǎn)向及媒介化變革的浪潮中,積極拓展著對外傳播中的視覺實(shí)踐,形成一類獨(dú)特的媒介景觀。體量大增的國際會議宣傳片成為繼國家形象片后的第二對外視覺傳播窗口,在此期間我國主流媒體如何利用視覺文本在短時間內(nèi)講好中國故事,這不僅對媒體是考驗(yàn)和挑戰(zhàn),更為學(xué)術(shù)界提供了一種新的研究對象和問題�！耙粠б宦贰弊猿�議提出、項(xiàng)目建設(shè)到成果共享、舉辦合作會議已長達(dá)四年,是中國進(jìn)入新時期以來最偉大的工程。本文以2017年“一帶一路”國際合作高峰論壇為例,研究媒介如何在會議宣傳片的制作中參與信息傳播方式的轉(zhuǎn)型,如何利用視覺符號進(jìn)行新聞性宣傳片的文本生產(chǎn),主流宣傳影像中的符號迷思通過怎樣的路徑被表達(dá),最終作用于價值建構(gòu),以及嵌入在宣傳片中的技術(shù)如何促成視覺邏輯的形成。研究以視覺文化、符號學(xué)、敘事學(xué)及影視傳播學(xué)等相關(guān)理論為基礎(chǔ),以個案研究、視覺材料的多模態(tài)分析法為主要研究方法,對該議題展開四部分探討。第一章解讀研究對象,即國際會議宣傳片的性質(zhì)、模態(tài)詮釋,以便層層遞進(jìn)、深入討論;第二章分析宣傳片技術(shù)模態(tài)下的景觀特征及促使視覺邏輯形成的技術(shù)方式;第三章從表面所呈現(xiàn)的構(gòu)成性內(nèi)容切入,分析宣傳片文本中的宏觀內(nèi)容,包括文化景觀、表達(dá)性內(nèi)容與敘事;第四章探討微觀的意義,即符號如何再生產(chǎn),并建構(gòu)了主體與共同體兩種社會價值;最后反思該宣傳片作為主流影像文化產(chǎn)品,其在媒介生產(chǎn)時、傳播呈現(xiàn)中視覺方面存在的問題,并提出相應(yīng)的策略和建議。研究發(fā)現(xiàn),國際峰會宣傳片作為會議期間新媒體平臺的主流視覺文化,技術(shù)、構(gòu)成與社會三維模態(tài)共同促成了其特有的話語秩序。它是新聞價值與宣傳技巧的結(jié)合,是媒介的預(yù)設(shè)意識轉(zhuǎn)化為符號和技術(shù)加以推動的實(shí)踐,依靠社會和文化的灌注最終形成意義。
【圖文】：

組圖 2.1 宣傳片中的空間切割其次，復(fù)合空間即通俗意義上的畫中畫，也是典型的空間組織。單一的畫面在釋和宣傳時功能性較為欠缺，，所以媒體通過制造一個個生活化的復(fù)合空間來加入情敘事的情節(jié)，將“一帶一路”利好的直觀感受在影像中傳遞給觀眾。新華社的《道之行》宣傳片中中后段大量使用了這種鏡頭空間，比如俄羅斯的建筑樓頂，男和女性的賭局游戲中，揭開的是一個個中俄合作項(xiàng)目，兩個人的驚訝表情分別用

組圖 2.2 宣傳片中的復(fù)合空間2.3 技術(shù)神話下宣傳片的視覺邏輯形成2.3.1 場面調(diào)度：鏡頭的文化方式鏡頭分析是影像研究的核心，若要分析宣傳片的視覺文化意義，除了圖像符碼本身的內(nèi)涵外，按照文字?jǐn)⑹龇绞介_展的視圖編排也應(yīng)被納入考量范圍。區(qū)別于語言的語用邏輯，視覺邏輯基本靠剪輯、編輯及特效制作等技術(shù)來完成。不同媒介機(jī)構(gòu)生產(chǎn)的宣傳片中普遍使用了較多連貫圖像的手法，動畫版更是在新興媒介技術(shù)的支持下一改傳統(tǒng)的宣傳片風(fēng)格，成為網(wǎng)絡(luò)短視頻進(jìn)入了影像文化的主流和亞文化之間的灰色地帶，開辟了官方宣傳的新范式�？v觀所有宣傳片，技術(shù)形式如對特定人物、事物、景觀的鏡頭描繪，過渡的切換和氛圍渲染，圖像和動作匹配的無意義技術(shù)符號等，構(gòu)成了會議宣傳片獨(dú)特的視覺邏輯，亦有助于共同體主題的建構(gòu)。其中，動態(tài)影像的場面調(diào)度，即鏡頭方式完成了視覺邏輯的主要建構(gòu)，其中產(chǎn)生了諸多帶有特定文化意義的面向。
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J959;G206

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

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相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

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本文編號：2711433