發(fā)布時(shí)間：2020-03-29 08:23

【摘要】：本文主要研究“皇后”這一戲劇角色在拉辛悲劇中的形象與作用�！盎屎蟆笔抢�辛作品中反復(fù)出現(xiàn)的戲劇人物,通常出自希臘神話或羅馬歷史。在古典時(shí)代,悲劇是一種傳統(tǒng)的規(guī)則化體裁,但也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)大時(shí)代的風(fēng)俗與習(xí)慣。在這樣的條件下,劇作家必須適應(yīng)17世紀(jì)觀眾們的心理需求,使皇后們的人物形象貼近當(dāng)時(shí)的生活,使她們成為悲慘而經(jīng)典的法國皇后。與此同時(shí),拉辛悲劇中的皇后這一角色往往具特殊的復(fù)雜性和極致的魅力。她們與各種類型的戲劇角色相互交錯(cuò)。她們是劇中痛苦的女主人公,徘徊中在愛與自身責(zé)任對她們所施加的義務(wù)之間。她們是拉辛式激情的支柱,喚起了觀眾的情感,使他們在愉悅中獲得教化。這就是作者為這個(gè)戲劇角色帶來的創(chuàng)新之處。本文主要分析1667年至1677年間寫的拉辛三部杰作中的三位皇后。這三部悲劇分別是《安德洛瑪克》,《菲德爾》,和《布里塔尼居斯》。第一部分比較了拉辛戲劇中的皇后形象和古希臘羅馬時(shí)期作品中的皇后形象。拉辛為這個(gè)角色帶來的修改和微妙的差別。根據(jù)古典美學(xué),作者讓他的皇后不那么可憎和卑微,而是更加優(yōu)雅與迷人。她們變得復(fù)雜,具有多面性格,同時(shí)結(jié)合了激情和理性于一身。在第二部分中,我們研究拉辛如何在古典悲劇中為皇后的角色帶來創(chuàng)新,以豐富古典戲劇�？紤]到真實(shí)性和適當(dāng)性的理論,拉辛為賦予了他的皇后們提古典主義的品味。作為戲劇情節(jié)的關(guān)鍵,是她們常常觸發(fā)致命的機(jī)器。她們像是被困在迷宮中,面臨著爆發(fā)危機(jī)和艱難的處境。國王本該是最親近她們的角色,卻常常不在場,抑或是處在與她們敵對的陣營中。除了阻礙她們的國王之外,在她們身上,皇后,妻子和母親這三重難以相容的身份,也時(shí)常令她們舉步維艱。本文最后一部分深入探討了拉辛戲劇中的皇后角色與悲劇機(jī)制之間的聯(lián)系。在拉辛的戲劇世界中,正是女性角色承受了悲劇結(jié)點(diǎn)的重壓,決定戲劇的展開與走向�；屎筮@一人物形象具有雙重性。她們既是受害者,也是儈子手。不僅自身受到愛與激情的折磨,她們同時(shí)也使其他角色陷入激情的漩渦,造成了悲劇性的結(jié)局。在古典悲劇的舞臺(tái)上,拉辛的皇后是微妙的、復(fù)雜的、富有情感的。她們擁有迷人的女性特質(zhì),也暗藏著陰暗的人格。這一角色充分體現(xiàn)了拉辛悲劇的魅力所在。
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：I565.073

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本文編號：2605722