新中國(guó)成立初期,隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)事業(yè)的發(fā)展,滿足廣大群眾的精神文化需求成為文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的迫切任務(wù)和目標(biāo)。國(guó)家通過(guò)制定民族文化藝術(shù)政策、營(yíng)建國(guó)有文化藝術(shù)事業(yè)單位、選拔招收優(yōu)秀藝術(shù)人才等戰(zhàn)略手段促進(jìn)了民族藝術(shù)事業(yè)的復(fù)興和繁榮。在此背景下,胡海泉和任同祥等新中國(guó)成立后第一代嗩吶演奏藝術(shù)家從街巷田道登上藝術(shù)舞臺(tái),發(fā)生了命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。也正是在胡海泉、任同祥等老一輩嗩吶演奏家的共同努力下,嗩吶藝術(shù)從業(yè)余走向?qū)I(yè),從散亂走向規(guī)范。他們開(kāi)啟了近現(xiàn)代嗩吶音樂(lè)作品創(chuàng)作和嗩吶專業(yè)藝術(shù)教育的先河,掀開(kāi)了近現(xiàn)代嗩吶音樂(lè)藝術(shù)的序幕,是我國(guó)近現(xiàn)代嗩吶音樂(lè)藝術(shù)的開(kāi)拓者和奠基人。胡海泉與任同祥作為同時(shí)代的兩位嗩吶表演藝術(shù)家,受家族技藝傳承、鼓吹班藝術(shù)經(jīng)歷、國(guó)家文化藝術(shù)政策、傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作、演奏技法、教育教學(xué)理念等多方面的影響,兩者在嗩吶藝術(shù)上存在一定的相似之處。此外,由于藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)歷、地域文化、演奏技法、嗩吶形制及哨片、作曲創(chuàng)作理念等多方面的差異,兩者在嗩吶藝術(shù)方面又存在一定的差異。為了較全面分析、比較、研究胡海泉和任同祥嗩吶藝術(shù)特點(diǎn);提升嗩吶藝術(shù)學(xué)習(xí)者對(duì)胡海泉、任同祥嗩吶藝術(shù)風(fēng)格的認(rèn)識(shí)與把握;窺探20世紀(jì)嗩吶藝術(shù)在我國(guó)的發(fā)...

【文章頁(yè)數(shù)】：48 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖１：東北大桿?

?山東大學(xué)碩士學(xué)位論文???Ｆ調(diào)嗩吶。嗩吶桿、嗩吶碗、芯子均由黃銅制成，其發(fā)音清脆響亮、透徹清靈。??任同祥創(chuàng)作及演奏的《婚禮曲》《抬花轎》《百鳥(niǎo)朝鳳》等等均采用Ｅ調(diào)海笛嗩吶??演奏。（圖２?）??丨．?，??．．Ｉ??圖１：東北大桿?圖２：?“Ｅ”調(diào)海笛??二、嗩吶哨片??除受....

圖２：?“Ｅ”調(diào)海笛??

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圖３：扇面狀哨片

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圖４：布袋狀哨片??

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