在300多年的西方音樂史中,約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach)(1685~1750)的名字可謂如雷貫耳,他是歐洲音樂的奠基者,被譽(yù)為“音樂之父”,同時(shí),他也是鋼琴藝術(shù)史上劃時(shí)代的人物,其《平均律鍵盤曲集》是鍵盤音樂的頂峰之作,堪稱“舊約圣經(jīng)”,是鋼琴學(xué)習(xí)者和演奏者的必修課,是訓(xùn)練復(fù)調(diào)演奏技術(shù)很好的教材,對(duì)演奏水平的提高有巨大幫助。但由于其作品強(qiáng)烈的復(fù)調(diào)性而常常讓學(xué)習(xí)者望而生畏,有些作品更是集聲部繁多和篇幅長大于一身。本文正是以一首篇幅較長,聲部較多的平均律作品BWV891為例來探討復(fù)調(diào)作品的演奏。文章就主題與對(duì)題的演奏、聲部的處理、終止式與高潮段落的詮釋做了詳細(xì)討論,對(duì)其中涉及到的演奏細(xì)節(jié),如觸鍵方法、手指獨(dú)立性、指法選擇等也進(jìn)行了系統(tǒng)論述。希望通過分析和研究該作品,可以讓我們對(duì)演奏巴赫復(fù)調(diào)作品不再迷茫,從而更易于接近巴赫并能發(fā)現(xiàn)巴赫作品強(qiáng)烈的趣味性和深刻的哲理性。
【學(xué)位授予單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 張開宇;;從巴赫音樂淺析復(fù)調(diào)音樂的立體性思維模式[J];作家;2012年04期

2 潘婧;;巴赫十二平均律的重要意義及其演奏特點(diǎn)[J];吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)(下旬);2012年02期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 賽歡歡;巴赫十二平均律鋼琴作品樂譜版本的合理性分析[D];福建師范大學(xué);2008年

本文編號(hào)：2607050