改革開(kāi)放以來(lái),我國(guó)社會(huì)發(fā)展出現(xiàn)了重大的歷史轉(zhuǎn)折。隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化水平的不斷提高,中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作也因思想的解放而走向了繁榮。隨之,中國(guó)鋼琴音樂(lè)迎來(lái)了新的發(fā)展,鋼琴作曲家們的創(chuàng)作開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)與創(chuàng)新、個(gè)性與世界性的思想理念有了新認(rèn)識(shí)。中國(guó)當(dāng)代著名美籍華裔作曲家劉敦南,同時(shí)也被譽(yù)為“中國(guó)第四代作曲家”之一。他的創(chuàng)作始終基于我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化,借鑒融合西方創(chuàng)作技法,并成功地建立起他自成一家的音樂(lè)創(chuàng)作體系——“有調(diào)性的十二音聚集”。他的作品中西結(jié)合、兼容并包,形成自己不拘一格的創(chuàng)作理念,為中國(guó)當(dāng)代鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)�！睹裰{四首》就是劉敦南借鑒西方現(xiàn)代音樂(lè)作曲技法并利用自己獨(dú)具特色的創(chuàng)作語(yǔ)言“有調(diào)性的十二音聚集”,所創(chuàng)作出的具有中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)元素的現(xiàn)代鋼琴作品。整部作品共分為四首小曲:《馬燈調(diào)》、《搖籃曲》、《蛾眉豆》和《采茶燈》。樂(lè)曲旋律新穎,民間音樂(lè)色彩豐富。這部套曲無(wú)論在音樂(lè)分析上,還是作品演奏上都極具研究?jī)r(jià)值。本文以劉敦南鋼琴套曲《民謠四首》為研究對(duì)象,總共分為四個(gè)部分進(jìn)行論述。第一部分,對(duì)作曲家劉敦南生平和他的鋼琴套曲《民謠四首》的創(chuàng)作背景進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹。第二部分,從作品的旋...

【文章頁(yè)數(shù)】：37 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
緒論
    (一)研究緣由
    (二)研究意義及目的
    (三)研究?jī)?nèi)容及方法
    (四)研究現(xiàn)狀
    (五)創(chuàng)新點(diǎn)
一、作曲家劉敦南與鋼琴套曲《民謠四首》
    (一)劉敦南生平簡(jiǎn)介
    (二)《民謠四首》的創(chuàng)作背景
二、劉敦南《民謠四首》的創(chuàng)作風(fēng)格
    (一)音樂(lè)本體分析
        1.《馬燈調(diào)》本體分析
        2.《搖籃曲》本體分析
        3.《蛾眉豆》本體分析
        4.《采茶燈》本體分析
    (二)“有調(diào)性的十二音聚集”
三、劉敦南《民謠四首》的演奏風(fēng)格
    (一)民謠風(fēng)格的把握
    (二)音色與意境的融合
    (三)力度與速度的控制
    (四)踏板的使用
四、《民謠四首》的演奏技巧難點(diǎn)分析與建議
    (一)演奏技巧難點(diǎn)分析
        1.黑白鍵快速交替跑動(dòng)
        2.雙手交替演奏技巧
        3.八度和弦與八度震音
    (二)針對(duì)難點(diǎn)的練習(xí)建議
        1.分手分聲部慢練
        2.指法的固定
        3.聆聽(tīng)與思考相結(jié)合
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文



本文編號(hào)：3986904