發(fā)布時(shí)間：2020-05-26 02:34

【摘要】：法—佛蘭德作曲家作為文藝復(fù)興時(shí)期最重要的作曲家群體,他們不僅是該時(shí)期最具影響力的音樂(lè)發(fā)展中心,同時(shí)也繼承了勃艮第樂(lè)派的游歷傳統(tǒng),參與并影響他國(guó)的音樂(lè)生活,極大程度地推動(dòng)了當(dāng)?shù)刈髌敷w裁、音樂(lè)理論與表演技法的發(fā)展。而意大利牧歌的誕生與發(fā)展即為法—佛蘭德作曲家影響他國(guó)音樂(lè)文化發(fā)展的典例。若將這一音樂(lè)事件置于時(shí)代進(jìn)程中加以探究,便可發(fā)現(xiàn)該事件不僅直接推動(dòng)了意大利本土音樂(lè)的崛起,更是與文藝復(fù)興音樂(lè)文化、乃至與巴羅克音樂(lè)文化的發(fā)展都有密切相關(guān)的聯(lián)系。綜上所述,本文以法—佛蘭德作曲家的牧歌創(chuàng)作為論述基礎(chǔ),梳理法—佛蘭德作曲家在牧歌發(fā)展不同階段的藝術(shù)特征與創(chuàng)作理念,并以此為依托,多層次、多角度、多方面地探討該作曲家群體以意大利牧歌為媒介在西方音樂(lè)發(fā)展歷史中所產(chǎn)生的影響與價(jià)值。本文一共分為三大部分,分別是緒論、主體與結(jié)語(yǔ)。第一部分為緒論,主要論及了這一論題的研究背景與意義、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀、研究主體與方法。第二部分為主體,由三個(gè)章節(jié)構(gòu)成。第一章為概念論述章。本章分別從體裁、作曲家和時(shí)代環(huán)境三個(gè)方面切入,為后文的展開進(jìn)行了相關(guān)定義、概念與背景的論述。第二章為分析論述章。本章以牧歌各階段的法—佛蘭德代表作曲家為主體,系統(tǒng)分析該群體各階段代表牧歌的創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特征,并將所得結(jié)論與其他不同階段的代表性作曲家創(chuàng)作進(jìn)行縱向與橫向?qū)Ρ?從而探討法—佛蘭德作曲家在牧歌體裁方面所作的貢獻(xiàn)。第三章為影響探討章。該章節(jié)建立在第二章分析論述的基礎(chǔ)之上,從傳承與創(chuàng)作兩個(gè)主要層面出發(fā),剖析法—佛蘭德作曲家以意大利牧歌為媒介在西方音樂(lè)發(fā)展中產(chǎn)生的影響。第三部分為結(jié)論,在總結(jié)梳理前文論述考證的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步探索法—佛蘭德作曲家的意大利牧歌創(chuàng)作的歷史意義與時(shí)代價(jià)值。
【圖文】：

譜例 1-2 博洛尼亞：《冷水池中的戴安娜》（“Non al suo amante”）作品主要是一個(gè)二聲部復(fù)調(diào)織體的分節(jié)歌結(jié)構(gòu)形式，高低聲部均有歌詞歌的韻律安排為典型的文藝復(fù)興風(fēng)格。圭多·卡波維拉（Guido Capovilla 1982 年探究 14 世紀(jì)意大利牧歌的押韻規(guī)律，并在一個(gè)作品中劃分出 63 安排與 17 種變種形式，以三種最為常見(jiàn)：ABB ACC DD、ABB CDD EE 和 ABA。本詩(shī)歌則為典型的文藝復(fù)興詩(shī)歌韻律，主要為兩個(gè)三行的詩(shī)節(jié)及一個(gè)利都奈羅構(gòu)成，，韻律為 ABA BCB DD，配以音樂(lè)作品整體顯得氣息綿長(zhǎng)。歌如下。

圖 1-2.2 博洛尼亞：《冷水池中的戴安娜》曲式結(jié)構(gòu)14 世紀(jì)意大利牧歌誕生于 14 世紀(jì)早期，40 年代在意大利北部定型，落并逐漸被巴拉塔取代。14 世紀(jì)意大利牧歌雖然存在與流行時(shí)間較短具備了完整的結(jié)構(gòu)與作曲原則。（二）16 世紀(jì)意大利牧歌16 世紀(jì)牧歌誕生于文藝復(fù)興晚期人文主義思潮涌動(dòng)與民族意識(shí)崛起的
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J614

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本文編號(hào)：2681144