本文對中國紀實攝影發(fā)展的演變歷程進行分析和總結,陳述了中國紀實攝影演變歷程,本文探討了中國紀實攝影創(chuàng)作形式、創(chuàng)作風格創(chuàng)作題材和觀念創(chuàng)新,并對這四個方面以博弈論的理論視角切入進行拓展性分析,進而提出了中國紀實攝影發(fā)展思路。本文將清末到現代的時間段中,對紀實攝影從其發(fā)展特點和現狀分為貴族化時代、公眾化時代、平民化時代和大眾化時代四個典型發(fā)展時期,力求梳理中國紀實攝影的發(fā)展歷程,探求中國紀實攝影演變過程。從創(chuàng)作題材方面,從早期作為政治宣傳手段到大眾攝影時代,不管是科技的發(fā)展,還是技術手段的進步都是顯而易見的,但是,在此同時社會的快速發(fā)展和攝影師意識的提高,關注點不在是當今時代、自然環(huán)境和日常生活的零散話題上,是從對當代的關注回溯到對歷史文化的記載、從對自然環(huán)境的關注延伸到生態(tài)文明的記載和從日常生活的關注拓展到對焦點領域的記載。在創(chuàng)作觀念方面,經歷了“后現代主義”出現、“現實主義”重拾和“表現主義”顯現三種觀念的演變。筆者嘗試著從博弈的角度對中國紀實攝影創(chuàng)作題材和觀念等方面進行博弈分析,力求有所突破,探求博弈最優(yōu)結論。本文通過案例分析法,提出了在我國當代社會的語境下,中國紀實攝影題材與觀念應表現...

【文章頁數】：49 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《民生狀態(tài)》佚名Figure2-1"People'slivelihood"

在五四思潮的影響下，第一個攝影期刊在我國發(fā)行后，在幾年時間里就有幾十種攝影期刊隨之也在市面發(fā)行。然而由于戰(zhàn)爭的再次爆發(fā)，也就是二戰(zhàn)時期，所有的攝影作品和期刊都在報道有關抗日戰(zhàn)爭的圖片見圖2-1、圖2-2，就是在展示著中國人民在戰(zhàn)爭時期的生活狀態(tài)和在戰(zhàn)場上的殘忍畫面。同時，許多攝影....

圖2-2《抗日戰(zhàn)爭》佚名Figure2-2"Counter-JapaneseWar"

在五四思潮的影響下，第一個攝影期刊在我國發(fā)行后，在幾年時間里就有幾十種攝影期刊隨之也在市面發(fā)行。然而由于戰(zhàn)爭的再次爆發(fā)，也就是二戰(zhàn)時期，所有的攝影作品和期刊都在報道有關抗日戰(zhàn)爭的圖片見圖2-1、圖2-2，就是在展示著中國人民在戰(zhàn)爭時期的生活狀態(tài)和在戰(zhàn)場上的殘忍畫面。同時，許多攝影....

圖2-3《毛以后的生活》王文瀾Figure2-1"LifeafterMao"WangWenlan

名為“紅色青年戰(zhàn)斗隊”拍攝將近三萬張照片，保存了下來。王文瀾拍攝下“毛以后”當時的狀態(tài)和情景，見圖2-3和圖2-4，成為了中國唯一一組數以萬計的文革照片并且全部由他親自拍攝保存的攝影師。即使已經發(fā)展到中國當下的時期中，國外攝影宣傳機構看中了他拍攝的作品并且進行了宣傳報道，讓這些珍....

圖2-4《毛以后的生活》王文瀾Figure2-1"LifeafterMao"WangWenlan

龍江日報社工作的7名大學生，成立了一個組織，名為“紅色青年戰(zhàn)斗隊”拍攝將近三萬張照片，保存了下來。王文瀾拍攝下“毛以后”當時的狀態(tài)和情景，見圖2-3和圖2-4，成為了中國唯一一組數以萬計的文革照片并且全部由他親自拍攝保存的攝影師。即使已經發(fā)展到中國當下的時期中，國外攝影宣傳機構看....

本文編號：4044862