本文關(guān)鍵詞：攝影的水墨實驗，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

攝影術(shù)誕生至今已有170余年，由初期在繪畫的夾縫中尋找自己的地位，到如今成長為獨立、廣泛的藝術(shù)門類，攝影與繪畫的緣分從未停止。攝影和繪畫都屬于平面視覺藝術(shù)，二者在很多方面密不可分，同時也有著各自不同的軌跡。這種聯(lián)系不僅存在于西方繪畫與攝影之間，在攝影進入中國以后，也受到了中國傳統(tǒng)繪畫的熏陶和滲透，衍生出一種新的風(fēng)格——水墨攝影。水墨藝術(shù)是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的典型代表。在技術(shù)不斷進步、數(shù)字化時代到來的大背景下，在當(dāng)今呼喚“民族精髓”的春風(fēng)中，水墨藝術(shù)在變遷中不斷尋求著新的角色，而傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對立化傾向也逐漸糾纏到當(dāng)代攝影藝術(shù)的創(chuàng)...

攝影術(shù)誕生至今已有170余年，由初期在繪畫的夾縫中尋找自己的地位，，到如今成長為獨立、廣泛的藝術(shù)門類，攝影與繪畫的緣分從未停止。攝影和繪畫都屬于平面視覺藝術(shù)，二者在很多方面密不可分，同時也有著各自不同的軌跡。這種聯(lián)系不僅存在于西方繪畫與攝影之間，在攝影進入中國以后，也受到了中國傳統(tǒng)繪畫的熏陶和滲透，衍生出一種新的風(fēng)格——水墨攝影。水墨藝術(shù)是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的典型代表。在技術(shù)不斷進步、數(shù)字化時代到來的大背景下，在當(dāng)今呼喚“民族精髓”的春風(fēng)中，水墨藝術(shù)在變遷中不斷尋求著新的角色，而傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對立化傾向也逐漸糾纏到當(dāng)代攝影藝術(shù)的創(chuàng)作思維與理論探討之中。水墨實驗日益受到世界矚目，水墨攝影的萌芽在社會的關(guān)注下迅速發(fā)展壯大，眾多優(yōu)秀作品如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，而水墨的藝術(shù)價值也面臨更進一步的探究。
　　 水墨攝影是畫意攝影在中國的民族化探索，在攝影進入中國后，經(jīng)歷了從萌芽、形成團體、到擴展延伸的幾個發(fā)展階段。目前國內(nèi)關(guān)于水墨攝影的論著已經(jīng)有了一定積累，但多集中于對特定攝影師或藝術(shù)團體的研究，對水墨攝影現(xiàn)象的整體把握相對薄弱。在這種研究現(xiàn)狀下，本文試圖從藝術(shù)學(xué)角度揭示當(dāng)今水墨攝影發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，從而為當(dāng)代中國攝影的學(xué)理研究做出微薄的努力，為中國水墨攝影理論的構(gòu)建提出一點經(jīng)驗和借鑒，適度解決當(dāng)前理論不足的問題，為今后的水墨實踐提供參考。
　　 針對以上問題，論文主要采用定性研究方法，基于社會對于水墨和水墨攝影藝術(shù)的普遍性認識和歷史事實，依據(jù)前人研究的理論成果和經(jīng)驗，分析水墨攝影的主要特征，總結(jié)其風(fēng)格發(fā)展變化的內(nèi)在規(guī)律。文章從多個角度對水墨攝影進行解讀——通過分析水墨攝影誕生的內(nèi)在和外在因素，解讀時下出現(xiàn)的水墨現(xiàn)象和實驗性作品，總結(jié)了水墨攝影的藝術(shù)特色;系統(tǒng)性地研究了水墨意境的表現(xiàn)手法及作品的不同風(fēng)格，對不同時期內(nèi)具有影響力和代表性的攝影師進行介紹和作品賞析;探討水墨攝影觀念從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的嬗變過程，總結(jié)其藝術(shù)成就及文化價值，為中國攝影的水墨實驗和傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的發(fā)展思路提供借鑒。
　　 在藝術(shù)發(fā)展日趨多元化的今天，水墨藝術(shù)不能只停留在國人的懷舊情節(jié)中固守傳統(tǒng)，也不該因其消極因素而被片面否認，而是應(yīng)打破傳統(tǒng)定勢，萃取其積淀的藝術(shù)精華，積極接受思想上的變革，為社會創(chuàng)造積極價值。藝術(shù)作為上層建筑，是物質(zhì)基礎(chǔ)和時代的反映。藝術(shù)本身具有自我突破的生命力，只有順應(yīng)歷史發(fā)展的規(guī)律，以與時俱進的眼光看待藝術(shù)形式的演變，方能彰顯藝術(shù)的真正價值，文化思想自身的創(chuàng)造力是藝術(shù)觀念向前推進的力量源泉。探察藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，只有兼容并包、相互借鑒，取長補短，挖掘各個藝術(shù)介質(zhì)的自身優(yōu)勢和潛力，才能在求變中不斷進步。

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