發(fā)布時間：2025-01-11 04:30

　　中國民族管弦樂隊是上世紀20年代,在中西文化交流下產生的。它綜合了傳統(tǒng)絲竹樂隊和吹打樂隊,在部分程度上模仿了西方交響樂隊的編制。盡管如此,中國民族管弦樂隊和西洋管弦樂隊的錄制有較大的不同。西洋管弦樂隊追求平衡和共性,聲音飽滿、均衡,本身已經非常成熟。而民樂多以獨奏為主要目的,音樂追求個性化,在合奏的時候很難獲得音量的平衡與音質的統(tǒng)一。再者,對于中國民族管弦樂隊,各個地方的形式與編制都大為不同。所以,對錄音師來說,錄好中國的民族管弦樂隊,具有很大的挑戰(zhàn)性。 本文從中國民族管弦樂隊的歷史著手,通過對其本身的聲音特點以及與西洋管弦樂隊的差異,試圖對中國民族管弦樂隊錄音做一點探索。全文共分為四個章節(jié)。第一章簡單總結了中國民族管弦樂隊的發(fā)展。第二章從聲場因素、樂隊建制、中西管弦樂隊的差異系統(tǒng)地分析了影響中國民族管弦樂隊錄音的主要因素。第三章具體地分析了中國民族管弦樂隊與西洋管弦樂隊在頻譜、融合度、音量平衡度、樂器指向性四個方面差異。第四章試圖在前三章的理論分析的基礎上結合實際錄音經驗分析適合中國民族管弦樂隊的錄音技法。

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖15中央民族樂團前弦中彈后吹打17

22大阮2總計數(shù)量（人數(shù)）：37-43表3采錄樂隊編制規(guī)模需要注意的是，二胡聲部采用了與西洋管弦樂團中小提琴I、小提琴II類似，也分為了二胡I、二胡II兩組聲部。兩組二胡除了人數(shù)規(guī)模的區(qū)別（二胡I為8人，二胡II為6人）外，席位也不相同，故立體聲下的聲源定位也不相同，不能等同于單....

圖16香港中樂團前弦中彈后吹打17

22大阮2總計數(shù)量（人數(shù)）：37-43表3采錄樂隊編制規(guī)模需要注意的是，二胡聲部采用了與西洋管弦樂團中小提琴I、小提琴II類似，也分為了二胡I、二胡II兩組聲部。兩組二胡除了人數(shù)規(guī)模的區(qū)別（二胡I為8人，二胡II為6人）外，席位也不相同，故立體聲下的聲源定位也不相同，不能等同于單....

圖17上海民族樂團左弦右彈后吹打18

23也有部分專業(yè)演奏樂團采用“左弦右彈后吹打”形式，如上海民族樂團。如圖所示：圖17上海民族樂團左弦右彈后吹打18本次樣本采錄的樂隊演奏席位模式按照最為常見的“左弦右彈后吹打”方式，當然，由于本文的采錄只涉及拉弦組樂器和彈撥組樂器，不涉及吹奏樂器和打擊樂器，故整體樂隊席位分布將按....

圖18采錄樂隊席位設置左弦右彈此方案與上海民族樂團的“左弦右彈后吹打”方案類似，將二胡I組、二

23也有部分專業(yè)演奏樂團采用“左弦右彈后吹打”形式，如上海民族樂團。如圖所示：圖17上海民族樂團左弦右彈后吹打18本次樣本采錄的樂隊演奏席位模式按照最為常見的“左弦右彈后吹打”方式，當然，由于本文的采錄只涉及拉弦組樂器和彈撥組樂器，不涉及吹奏樂器和打擊樂器，故整體樂隊席位分布將按....

本文編號：4025945