發(fā)布時間：2020-07-12 15:32

【摘要】：作為最早對歐洲音樂產(chǎn)生影響的“異域”音樂風格之一,早在18世紀上半葉吉普賽音樂就廣泛引起歐洲作曲家、音樂家們的注意,并且歷經(jīng)多年這種由吉普賽人所代表的吉普賽音樂風格在歐洲形成了幾個主要的音樂文化中心:西班牙、法國、匈牙利、俄羅斯等,其中最具代表性的為長期受德奧音樂體系影響下的匈牙利地區(qū)的吉普賽音樂風格。古典主義時期作曲家海頓曾在自己的音樂創(chuàng)作中首次運用了這種典型的吉普賽音樂風格,后經(jīng)莫扎特、貝多芬以及浪漫主義時期的舒曼、舒伯特等作曲家們的不斷嘗試運用和創(chuàng)作實踐,最終在李斯特和勃拉姆斯的音樂作品中走向成熟,其代表作分別為《匈牙利狂想曲》和《匈牙利舞曲》。其中勃拉姆斯《匈牙利舞曲》這套作品貫穿于作者音樂創(chuàng)作的早期和中期,并且這套舞曲也是作者所有音樂作品中最廣為人知的代表作之一,每首舞曲都充滿著對比鮮明的音樂材料、豐富多變的節(jié)奏以及鮮明的音樂情緒,深受眾人喜歡;并且該套舞曲曾并分別由勃拉姆斯本人、德沃夏克等作曲家改編為管弦樂曲,小提琴家約瑟夫·阿希姆也將部分音樂篇章改編為小提琴獨奏曲,經(jīng)常作為音樂會的保留曲目,尤其是第五首匈牙利舞曲已成為膾炙人口的經(jīng)典作品。本文將以勃拉姆斯《匈牙利舞曲》獨奏版作為研究對象,通過對作品中的吉普賽音樂風格進行分析論述,進而對在演奏中如何正確的把握該套音樂作品中吉普賽音樂風格特點進行闡釋。文章首先對吉普賽音樂風格的起源、發(fā)展及音樂特點進行疏理,并且對音樂家勃拉姆斯的吉普賽風格音樂創(chuàng)作情況進行概述;論文在第二部分通過結(jié)合具體的譜例,對勃拉姆斯《匈牙利舞曲》中吉普賽風格音樂特點的具體體現(xiàn)進行詳細論述;論文在第三部分緊密結(jié)合鋼琴演奏技法,對勃拉姆斯《匈牙利舞曲》中的吉普賽音樂風格在演奏實踐中的正確把握進行闡述。
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J624.1

【參考文獻】

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本文編號：2752154