發(fā)布時(shí)間：2020-07-12 15:32

【摘要】：作為最早對(duì)歐洲音樂(lè)產(chǎn)生影響的“異域”音樂(lè)風(fēng)格之一,早在18世紀(jì)上半葉吉普賽音樂(lè)就廣泛引起歐洲作曲家、音樂(lè)家們的注意,并且歷經(jīng)多年這種由吉普賽人所代表的吉普賽音樂(lè)風(fēng)格在歐洲形成了幾個(gè)主要的音樂(lè)文化中心:西班牙、法國(guó)、匈牙利、俄羅斯等,其中最具代表性的為長(zhǎng)期受德奧音樂(lè)體系影響下的匈牙利地區(qū)的吉普賽音樂(lè)風(fēng)格。古典主義時(shí)期作曲家海頓曾在自己的音樂(lè)創(chuàng)作中首次運(yùn)用了這種典型的吉普賽音樂(lè)風(fēng)格,后經(jīng)莫扎特、貝多芬以及浪漫主義時(shí)期的舒曼、舒伯特等作曲家們的不斷嘗試運(yùn)用和創(chuàng)作實(shí)踐,最終在李斯特和勃拉姆斯的音樂(lè)作品中走向成熟,其代表作分別為《匈牙利狂想曲》和《匈牙利舞曲》。其中勃拉姆斯《匈牙利舞曲》這套作品貫穿于作者音樂(lè)創(chuàng)作的早期和中期,并且這套舞曲也是作者所有音樂(lè)作品中最廣為人知的代表作之一,每首舞曲都充滿著對(duì)比鮮明的音樂(lè)材料、豐富多變的節(jié)奏以及鮮明的音樂(lè)情緒,深受眾人喜歡;并且該套舞曲曾并分別由勃拉姆斯本人、德沃夏克等作曲家改編為管弦樂(lè)曲,小提琴家約瑟夫·阿希姆也將部分音樂(lè)篇章改編為小提琴獨(dú)奏曲,經(jīng)常作為音樂(lè)會(huì)的保留曲目,尤其是第五首匈牙利舞曲已成為膾炙人口的經(jīng)典作品。本文將以勃拉姆斯《匈牙利舞曲》獨(dú)奏版作為研究對(duì)象,通過(guò)對(duì)作品中的吉普賽音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行分析論述,進(jìn)而對(duì)在演奏中如何正確的把握該套音樂(lè)作品中吉普賽音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行闡釋。文章首先對(duì)吉普賽音樂(lè)風(fēng)格的起源、發(fā)展及音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行疏理,并且對(duì)音樂(lè)家勃拉姆斯的吉普賽風(fēng)格音樂(lè)創(chuàng)作情況進(jìn)行概述;論文在第二部分通過(guò)結(jié)合具體的譜例,對(duì)勃拉姆斯《匈牙利舞曲》中吉普賽風(fēng)格音樂(lè)特點(diǎn)的具體體現(xiàn)進(jìn)行詳細(xì)論述;論文在第三部分緊密結(jié)合鋼琴演奏技法,對(duì)勃拉姆斯《匈牙利舞曲》中的吉普賽音樂(lè)風(fēng)格在演奏實(shí)踐中的正確把握進(jìn)行闡述。
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 沈弘;;八度技巧在李斯特《匈牙利狂想曲》中的運(yùn)用[J];當(dāng)代音樂(lè);2015年21期

2 靳瑛;;勃拉姆斯與《吉普賽之歌》分析[J];美與時(shí)代;2008年04期

3 吳鐵英;鋼琴演奏中的裝飾音問(wèn)題[J];中國(guó)音樂(lè);1995年02期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前6條

1 欒雅琦;19世紀(jì)西方作曲家創(chuàng)作中的匈牙利吉普賽風(fēng)格[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2014年

2 馬柯;勃拉姆斯鋼琴作品《匈牙利舞曲》獨(dú)奏版研究[D];四川師范大學(xué);2012年

3 馬嬌;從李斯特《匈牙利狂想曲》音樂(lè)語(yǔ)言中看其民族元素的運(yùn)用[D];河南師范大學(xué);2011年

4 呂雯慧;勃拉姆斯《匈牙利舞曲》和聲技法研析[D];山東師范大學(xué);2010年

5 童師柳;李斯特《匈牙利狂想曲》研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2007年

6 李佳;李斯特《匈牙利狂想曲》中民族性與藝術(shù)性的探求[D];南京師范大學(xué);2005年

本文編號(hào)：2752154