發(fā)布時間：2020-07-12 05:28

【摘要】：眾所周知,勛伯格是一位劃時代的音樂巨匠,這位奧地利/美國作曲家、音樂理論家、教育家一生的主要活動時期以及創(chuàng)作成就集中在19世紀(jì)末期和20世紀(jì)。從勛伯格創(chuàng)作伊始,其作品可謂備受爭議,喜歡其作品的人稱之為天才,并為其作品體現(xiàn)的風(fēng)范傾倒,不喜歡其作品的人則毫不留情的展示自己的批判,這種極端的評價伴隨著作曲家的每一次創(chuàng)作,直至最終風(fēng)格的形成。筆者在研究過程中被勛伯格此種愈戰(zhàn)愈勇、堅持不妥協(xié)的創(chuàng)作精神所感動,特別是在作曲家的早期創(chuàng)作活動中,這種情況屢見不鮮,縱然作曲家自己也曾備受困擾,但依然排除眾議,堅定自己的審美理念和創(chuàng)作道路,毫無保留的為世人留下了具有自身特色的不朽作品。勛伯格早期的作品完成于19世紀(jì)末期,基本承襲了晚期浪漫主義特色,但整體風(fēng)格上與后來的自由無調(diào)性及十二音體系具有顯著的差異。因此,探尋他早期作品的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)特征就顯得尤為重要。作為勛伯格最早的作品之一,《四首歌曲》(op2)代表著他早期的典型風(fēng)格,分析與研究本作品,對認(rèn)識他聲樂作品風(fēng)格的發(fā)展有很大的幫助。另一方面,由于本研究屬于聲樂演唱表演領(lǐng)域,故從聲樂演唱者的角度出發(fā),將這些作品演唱中的重要問題——包括演唱技術(shù)的運用、歌詞與演唱的關(guān)系、音樂風(fēng)格的表現(xiàn)等做一一梳理,全面揭示勛伯格早期作品中所體現(xiàn)的藝術(shù)特質(zhì)、創(chuàng)作意圖、以及深刻的文化內(nèi)涵。
【學(xué)位授予單位】：西安音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J616

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 蔣藝;;頹廢音樂:猶太人與無調(diào)性[J];北方音樂;2016年23期

2 蔡苗;;論勛伯格《UnentrinnbarOp.27 No.01》音高與結(jié)構(gòu)[J];北方音樂;2017年06期

3 郭晶;;勛伯格《鋼琴組曲》中“序曲”的創(chuàng)作分析[J];北方音樂;2017年10期

4 奚江;;20世紀(jì)西方音樂調(diào)性的變革——勛伯格十二音體系的確立[J];北方音樂;2017年13期

5 崔曉震;;《勛伯格》教學(xué)課例實錄[J];中國音樂教育;2010年12期

6 塞林;;技術(shù)的“快”感與“輕”愁[J];中國青年;2005年13期

7 楊海虹;;勛伯格:為了每件新作品我必須進(jìn)行斗爭[J];音樂愛好者;2013年05期

8 金鑫;;勛伯格與他的弦樂十二音序列之旅[J];音樂愛好者;2012年05期

9 艾伯哈德;俞人豪;;勛伯格傳(節(jié)選)[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2007年01期

10 潘玲;淺談勛伯格音樂[J];浙江工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報;2005年04期

相關(guān)會議論文 前2條

1 何佳玲;;羅忠昒先生教我們學(xué)和聲——淺論勛伯格和聲體系[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

2 張繼農(nóng);;勛柏格與十二音音樂[A];高等學(xué)校藝術(shù)教育研究[C];2003年

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 姚金佳;勛伯格“感動中國”[N];音樂周報;2007年

2 馬躍;勛伯格音樂——用腦子聽[N];音樂周報;2003年

3 記者 刁艷;5萬歐元用于中國學(xué)子赴奧進(jìn)修[N];音樂周報;2007年

4 朱賢杰[加拿大];天生的樂評家[N];音樂周報;2004年

5 李建林 施雪鈞;讀勛伯格和萊布雷希特的樂評[N];文匯報;2015年

6 吳玫;能否溫和地講述殘暴的故事？[N];文匯報;2018年

7 簡平;讀散文一樣地讀音樂史[N];文匯報;2014年

8 陶繼新;在維也納掉進(jìn)藝術(shù)的心里[N];中國教育報;2007年

9 慕羽;音樂劇百年[N];中國文化報;2001年

10 陸倍文;此曲無限好，只是太難聽[N];音樂周報;2018年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 馮存凌;勛伯格《空中花園篇》（op.15）詩樂關(guān)系研究[D];上海音樂學(xué)院;2009年

2 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 崔璽鑫;勛伯格《四首歌曲》op.2的藝術(shù)特征及演唱探析[D];西安音樂學(xué)院;2019年

2 于潞;勛伯格兩首室內(nèi)交響曲音樂分析及比較研究[D];山東師范大學(xué);2018年

3 張利群;論勛伯格繪畫對其無調(diào)性音樂創(chuàng)作的影響[D];西南大學(xué);2015年

4 袁利軍;勛伯格早期無調(diào)性音樂創(chuàng)作分析[D];上海音樂學(xué)院;2009年

5 周焰;阿諾爾德·勛伯格的音樂思想研究[D];上海音樂學(xué)院;2004年

6 黃泳舟;論勛伯格音樂創(chuàng)作與康定斯基視聽藝術(shù)的交融[D];東北師范大學(xué);2017年

7 孟璐;演奏的本質(zhì)體現(xiàn)多于大量的美學(xué)修飾[D];中央音樂學(xué)院;2015年

8 楊玉嬋;勛伯格《鋼琴組曲》Op.25的藝術(shù)特征和技法研究[D];山東大學(xué);2016年

9 李毅;勛伯格早期藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究[D];江西師范大學(xué);2010年

10 董珊惠;勛伯格《第四弦樂四重奏》十二音序列技法研究[D];西南大學(xué);2011年

本文編號：2751500