隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展,促使多種全新形態(tài)的傳播媒介應(yīng)運(yùn)而生。概念書籍正是在這一時(shí)代洪流下誕生的對(duì)傳統(tǒng)書籍進(jìn)行全方位探索的新媒介。它從思維觀念、表現(xiàn)形態(tài)、綜合材質(zhì)等方面豐富書籍的物質(zhì)形態(tài)屬性,使其呈現(xiàn)出屬于新時(shí)代產(chǎn)物的藝術(shù)價(jià)值。將“五大連池火山圣水節(jié)”這一地方民俗活動(dòng)與概念書籍這種創(chuàng)造性的新媒介相結(jié)合,賦予未來概念書籍設(shè)計(jì)更強(qiáng)大的生命力量。本文以“五大連池火山圣水節(jié)”為主題進(jìn)行概念書籍的設(shè)計(jì)研究,從此傳統(tǒng)活動(dòng)的發(fā)展歷程、創(chuàng)辦意義進(jìn)行分析與研究,進(jìn)而將其文化內(nèi)涵與民族屬性融合到概念書籍設(shè)計(jì)中,豐富概念書籍的時(shí)代特性。通過對(duì)五大連池的實(shí)地調(diào)研并對(duì)其地域元素和標(biāo)志性的火山形態(tài)進(jìn)行整合分析,以此取本概念書籍的圖形符號(hào)特征,增添概念書籍的藝術(shù)表現(xiàn)力。通過對(duì)五大連池的冷礦泉品牌進(jìn)行整理,將其匯聚成一本具備藝術(shù)美感并能夠傳達(dá)文化價(jià)值與醫(yī)療價(jià)值的百科全書,為概念書籍創(chuàng)新表現(xiàn)注入新活力的同時(shí)對(duì)地域經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展做出貢獻(xiàn)。在系統(tǒng)分析了概念書籍的理念、內(nèi)容、發(fā)展歷程以及對(duì)概念書籍的前沿作品進(jìn)行例證后,使讀者更加直觀的感受概念書籍的本質(zhì)內(nèi)涵。對(duì)概念書籍的整體特性進(jìn)行分析,并以五大連池抽象火山形態(tài)展現(xiàn),使概念書籍的...

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《新聲音》書籍設(shè)計(jì)主編何見平

書籍裝幀設(shè)計(jì)起源于造紙術(shù)的出現(xiàn)以及印刷技術(shù)的發(fā)明,裝幀形式從最初的卷軸裝發(fā)展到隋唐時(shí)期的經(jīng)折裝、旋風(fēng)裝、蝴蝶裝,再經(jīng)歷了元初的包背裝,最后延續(xù)至現(xiàn)今的明中期的線裝形式。書籍裝幀的形態(tài)在不斷適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展而進(jìn)步。日本著名設(shè)計(jì)師原研哉在《設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)》一書中到:“今天,紙張已經(jīng)不....

圖2-2《梅蘭芳全傳》書籍設(shè)計(jì)作者呂敬人

中國(guó)作為歷史悠久的文明古國(guó),書籍裝幀發(fā)展至今已經(jīng)有2000多年的歷史了,在長(zhǎng)期的演進(jìn)過程中逐步形成了如今大眾所接受的千篇一律的書籍形態(tài)。但隨著現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展以及世界各國(guó)優(yōu)秀書籍作品的傳入,人們的心理需求已不再局限于過去的傳統(tǒng)書籍形態(tài),轉(zhuǎn)而對(duì)于新奇的書籍造型產(chǎn)生了濃厚興趣。而正....

圖2-3《朱熹榜書千字文》書籍設(shè)計(jì)作者呂敬人

圖2-2《梅蘭芳全傳》書籍設(shè)計(jì)作者呂敬人(二)“造型”和“神態(tài)”整體建構(gòu)

圖2-4《嬗變》書籍設(shè)計(jì)作者韓湛寧

概念書籍形態(tài)的異化,指的就是其在“造型”和“神態(tài)”上相互交融產(chǎn)生的獨(dú)特藝術(shù)魅力。這也正是一本優(yōu)秀的概念書籍應(yīng)具備的設(shè)計(jì)理念,重視內(nèi)在美與外在美的統(tǒng)一和諧。外在形態(tài)直觀展示出其藝術(shù)價(jià)值,而內(nèi)在的理性構(gòu)造則是書籍強(qiáng)大生命力的體現(xiàn),這兩者缺一不可。如果單純的重視書籍的內(nèi)在美,僅看重其內(nèi)....

本文編號(hào)：4039642