發(fā)布時(shí)間：2024-06-29 22:57

　　錯(cuò)視簡(jiǎn)單來說就是我們對(duì)客觀事實(shí)的認(rèn)識(shí)上出現(xiàn)了視覺偏差,這種偏差是人的視知覺感受。錯(cuò)視現(xiàn)象普遍存在于我們?nèi)粘Ｉ�活中的周圍環(huán)境中,這種反映世界客觀事物的視知覺感受被廣泛運(yùn)用在古今中外的藝術(shù)創(chuàng)作中,并且形式多種多樣。在平面設(shè)計(jì)中運(yùn)用錯(cuò)視原理能夠給作品帶來更新穎的視覺活力,滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的審美需求,豐富了平面造型的藝術(shù)表現(xiàn)形式,有利于設(shè)計(jì)者對(duì)錯(cuò)視進(jìn)行更深入的研究探索。本文采用文獻(xiàn)收集、舉例歸納、整合分析等研究方法,對(duì)平面造型中的錯(cuò)視形態(tài)進(jìn)行了深入研究。從錯(cuò)視現(xiàn)象的類別出發(fā),簡(jiǎn)單回顧了錯(cuò)視的基本概念,平面造型中的錯(cuò)視大致分為形和色兩方面,結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)中的大量經(jīng)典錯(cuò)視作品案例進(jìn)行分析,大致歸納出錯(cuò)視造型的五個(gè)特性,分別是互動(dòng)性、秩序行、悖理性、聯(lián)想性、趣味性,這五個(gè)特性不同于平面設(shè)計(jì)中的其它造型特性,增強(qiáng)了觀者和設(shè)計(jì)者身心交流和互動(dòng),多樣化的圖形形式帶來了耐人尋味、回味無(wú)窮的感受,突破慣性思維的禁錮,有助于在解讀錯(cuò)視過程中展開強(qiáng)烈地聯(lián)想力,最終帶給觀者生動(dòng)有趣的視覺體驗(yàn)。通過對(duì)錯(cuò)視形態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行分析整合,對(duì)于錯(cuò)視形態(tài)在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用提出了思考。為了規(guī)避純粹的錯(cuò)視現(xiàn)象在平面設(shè)計(jì)中的濫用,應(yīng)該...

【文章頁(yè)數(shù)】：56 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1.1奔馳的馬車

錯(cuò)視藝術(shù)也隨之而產(chǎn)生，追溯時(shí)代、并以不同的表現(xiàn)方式里得到了廣索幾乎可以追溯到人類產(chǎn)生的時(shí)代，而錯(cuò)一些雕刻巖畫、洞穴壁畫等古代作品中《奔馳的馬車》上畫者為了展示正在奔此表達(dá)馬奔跑的動(dòng)態(tài)。利用錯(cuò)視的馬腿馬存在，但錯(cuò)視原理蘊(yùn)含其中，這種技

圖1.2螺旋紋彩陶翁

圖1.2螺旋紋彩陶翁圖1.3弗雷澤螺線圖片來源：《中國(guó)工藝美術(shù)史》圖片來源：《藝術(shù)與錯(cuò)覺》于錯(cuò)覺藝術(shù)理論的研究較之西方發(fā)展地較晚，但錯(cuò)視原理的應(yīng)用在現(xiàn)重視。大約20世紀(jì)中期我國(guó)才開始正式的理論研究，有數(shù)據(jù)顯示，研究的學(xué)術(shù)趨勢(shì)近10年左右呈直線上升，各大期刊、學(xué)....

圖1.3弗雷澤螺線

圖1.2螺旋紋彩陶翁圖1.3弗雷澤螺線圖片來源：《中國(guó)工藝美術(shù)史》圖片來源：《藝術(shù)與錯(cuò)覺》于錯(cuò)覺藝術(shù)理論的研究較之西方發(fā)展地較晚，但錯(cuò)視原理的應(yīng)用在現(xiàn)重視。大約20世紀(jì)中期我國(guó)才開始正式的理論研究，有數(shù)據(jù)顯示，研究的學(xué)術(shù)趨勢(shì)近10年左右呈直線上升，各大期刊、學(xué)....

圖2.1孔雀蝶

域還未開始進(jìn)行全面的認(rèn)識(shí)前，錯(cuò)特征還沒有深入了解。藝術(shù)家們充地將錯(cuò)視應(yīng)用到藝術(shù)創(chuàng)作中。造力的終極象征，它是最天然的美源。平面設(shè)計(jì)中的錯(cuò)視應(yīng)用有的是掩飾。的奇妙的大世界，某些動(dòng)物在為了模仿周圍的自然生存環(huán)境或是周圍，或是模仿動(dòng)物尸體的狀態(tài)。一些木的枝葉和枝干等，還有的會(huì)魔力捕，自然....

本文編號(hào)：3998018