加拿大的文學(xué)批評(píng)家諾思洛普·弗萊認(rèn)為,“所有的藝術(shù)都是同樣程式化了的”。但與其他藝術(shù)題材相比,以國(guó)家領(lǐng)袖為表現(xiàn)對(duì)象的美術(shù)作品則具有更為明顯的圖式化特征。杰出的領(lǐng)袖形象作為一個(gè)時(shí)期國(guó)家政治的象征,成為某些藝術(shù)家熱衷表達(dá)的對(duì)象之一。油畫這種表現(xiàn)形式雖然在我國(guó)的發(fā)展歷史比較短,但在20世紀(jì)初的社會(huì)文化語境下,在“寫實(shí)改造中國(guó)畫”的觀念影響之下,偏重于再現(xiàn)寫實(shí)的油畫從某種意義上就暗含了“科學(xué)”、“民主”、“現(xiàn)代”等概念,并擔(dān)負(fù)起思想啟蒙和民族救亡的歷史重任。1949年之后,受國(guó)家政治、藝術(shù)政策等外部因素的影響,油畫與政治的關(guān)系更為密切,其表征之一就是表現(xiàn)領(lǐng)袖形象的作品數(shù)量增多,并形成了非常有代表性的領(lǐng)袖圖式。這些圖式不僅是藝術(shù)自身發(fā)展的結(jié)果,更體現(xiàn)了特定時(shí)期下集體話語對(duì)領(lǐng)袖、對(duì)國(guó)家形象的塑造。本文力圖借助貢布里希的“圖式矯正”理論,運(yùn)用文獻(xiàn)研究、比較研究、圖式分析等方法,在對(duì)建國(guó)后大量油畫作品以及相關(guān)文獻(xiàn)資料細(xì)致分析的基礎(chǔ)上,分析紀(jì)念碑式領(lǐng)袖形象的整體圖式特征,并通過他律——外部影響因素和自律——圖式自身發(fā)展這兩條線索,探尋建國(guó)后油畫創(chuàng)作中領(lǐng)袖形象圖式的階段化特點(diǎn)和發(fā)展規(guī)律。全文共分為五部分:緒...

【文章頁(yè)數(shù)】：67 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究緣起
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究方法
第一章 繪畫中的圖式與領(lǐng)袖圖式
    第一節(jié) 圖式的概念
    第二節(jié) 圖式與矯正
    第三節(jié) 紀(jì)念碑式的領(lǐng)袖圖式
第二章 人民英雄——新中國(guó)十七年的領(lǐng)袖圖式
    第一節(jié) 建國(guó)初期的歷史背景
        一、建國(guó)后十七年的政治狀況
        二、建國(guó)后十七年的文藝思想
        三、建國(guó)后十七年美術(shù)界的思想論戰(zhàn)
    第二節(jié) 領(lǐng)袖的人民英雄圖式
        一、領(lǐng)袖形象的肖像圖式
        二、領(lǐng)袖形象的手勢(shì)圖式
        三、領(lǐng)袖形象的背影圖式
第三章 “我心中的紅太陽(yáng)”——文革時(shí)期的領(lǐng)袖圖式
    第一節(jié) 文革時(shí)期的歷史背景
        一、文革時(shí)期的政治狀況
        二、文革時(shí)期的文藝思想
        三、文革時(shí)期美術(shù)界的思想斗爭(zhēng)
    第二節(jié) 領(lǐng)袖的“紅太陽(yáng)”圖式
        一、革命英雄
        二、偉大舵手
        三、青年偶像
第四章 走下神壇——改革開放后的領(lǐng)袖圖式
    第一節(jié) 改革開放時(shí)期的歷史背景
        一、改革開放時(shí)期的政治狀況
        二、改革開放時(shí)期的文藝思想
        三、改革開放時(shí)期美術(shù)界的思想論戰(zhàn)
    第二節(jié) 走下神壇的領(lǐng)袖圖式
        一、平民化的領(lǐng)袖形象
        二、解構(gòu)化的領(lǐng)袖形象
結(jié)語
注釋
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文



本文編號(hào)：4049640