石濤在中國古代繪畫史上占有十分重要的位置。他是一位偉大的美學(xué)家和書法家,其作品及理論對(duì)我國當(dāng)代書畫創(chuàng)作和理論的發(fā)展了產(chǎn)生重大的影響。他的書法對(duì)其繪畫藝術(shù)中藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)起了重要的作用。本文對(duì)石濤書畫關(guān)系進(jìn)行研究,主要通過對(duì)他的藝術(shù)作品和藝術(shù)理論的整理和分析,來分析他的書畫之間的關(guān)系,以及美學(xué)思想。從而得出書法對(duì)繪畫的重要作用這一觀點(diǎn)。 本文分為三個(gè)部分:第一章,主要對(duì)明末清初的社會(huì)變遷、文藝思潮和藝術(shù)狀況做一個(gè)概述。第二章,對(duì)石濤書法進(jìn)行系統(tǒng)性的分析。時(shí)代的影響和石濤自我審美的趨向,使他的書法形成了具有多種風(fēng)格面貌,不拘一格,率真奇肆奔放的個(gè)性特征。他的書法有體態(tài)豐潤,雄渾自然的行書;有秀雅流變的草書,有古樸天然的楷書;也有蒼潤道勁,具有金石氣的隸書。有的用兩種書體題跋:有的洋洋灑灑長篇題畫,風(fēng)格面貌多樣,而變化豐富,既不拘一格自由散發(fā),又寬礴大氣,古樸自然。而他的書法和特點(diǎn)正與他的畫風(fēng)相協(xié)。第三章主要對(duì)石濤書法與繪畫的關(guān)系進(jìn)一步研究,第一節(jié)對(duì)石濤繪畫階段、風(fēng)格特點(diǎn)、美學(xué)思想做一個(gè)概述和分析;第二節(jié)對(duì)石濤書法和繪畫風(fēng)格的一致性進(jìn)行分析:第三節(jié),主要是對(duì)石濤一畫論展開系統(tǒng)的分析,通...

【文章頁數(shù)】：68 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖6山水花卉圖（之七）

圖4)，用筆、點(diǎn)畫幅度很大，再加上在起始和中間某些筆劃常加停頓，出現(xiàn)“漲墨”的現(xiàn)象，顯得很有張力，增加作

__二___~一_.__._.-一一業(yè)型望竺絲些匕一一一一一一的特征。董其昌寫道:“古人作書，必不作正局，蓋以奇為正。此趙吳興入晉唐門室也�！�…予學(xué)書三十九年見此意耳�！薄啊�以奇為正”是這段話鍵，正是尚“奇”美學(xué)在晚明風(fēng)....

圖10使得他們追求“書，心畫也”，“用筆在心，筆正則心正”

發(fā)現(xiàn)喜歡顏書，再加上顏真卿是一代大書家，所以石濤被他吸引被召喚。作品中很多流露出顏體的風(fēng)貌。他的書法從字體到結(jié)構(gòu)再到整體感覺，用筆厚重，外拓的筆畫豐潤而具有顏的用筆特征(如圖10)，和顏的行書有很多相似。把顏真卿的作品與石濤的比較可以看出石濤學(xué)顏的淵源。石濤還從學(xué)顏過程中感覺到“....

圖12而濕筆產(chǎn)生清新感和自然流動(dòng)的氣韻，就如《山水》題跋(如圖12)，整幅題跋清新流暢

山東大學(xué)碩士學(xué)位論文圖12不拘一格，自由多樣。枯筆的運(yùn)用多產(chǎn)生古樸雅秀的視覺感受，石濤作品書法的用筆多和畫意相一致使得整體和諧統(tǒng)一，題跋中的書法筆枯但意韻極致，比如((黃懈軒轅臺(tái)圖》(如圖11)的題跋，用枯筆書寫用墨淡雅，使得整體效果都古樸淡雅，富有情趣。而濕筆產(chǎn)生清新感和自然流....

本文編號(hào)：4048921