在“元四家”之中,王蒙被王世貞列為中國山水畫風(fēng)格巨變者之一。由董其昌題為“天下第一王叔明”的《青卞隱居圖》,無疑是王蒙最為杰出的代表作。研究王蒙各個(gè)時(shí)期繪畫風(fēng)格演變自然離不開《青卞隱居圖》。一直來,諸學(xué)者普遍以畫上所題“至正廿六年”為創(chuàng)作時(shí)間,而以此為標(biāo)準(zhǔn),王蒙畫法嬗變的時(shí)間軸線難以梳理,也無法明確其創(chuàng)作最高峰的時(shí)間。本文質(zhì)疑此畫真實(shí)的創(chuàng)作時(shí)間,首先提出被人為地由明改元�！肚啾咫[居圖》的款識(shí)非一人一時(shí)所書,本文由此推論此畫年款受到胡惟庸案影響而被人挖改。本文據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)資料進(jìn)一步推論,《青卞隱居圖》創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)該在明洪武四年(1371)至洪武十一年(1378)之間�！肚啾咫[居圖》于中國山水畫史上里程碑式的地位,首先是因?yàn)槠漉r明的繪畫風(fēng)格和獨(dú)特技法的創(chuàng)新。本文認(rèn)為,正是因?yàn)樵垙埖钠占?王蒙在由絹轉(zhuǎn)紙這一繪畫材料變化的特殊時(shí)期,開拓了先淡墨后濃墨、先濕筆后干筆且緊密皴擦之原創(chuàng)性用筆用墨技法,因而打破了傳統(tǒng)山水畫之固有秩序感,自開生面�！暗禺a(chǎn)山水”這一隱喻出自美國文以誠關(guān)于《青卞隱居圖》的論文,影響極大,成為西方研究此圖的主流看法。本文從卞山所處地理位置,以及其作為湖州或者趙氏家族的文化象征進(jìn)...

【文章頁數(shù)】：155 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
導(dǎo)言
第一章 王蒙的師承與交往
    一師承傳統(tǒng)與創(chuàng)新
    二同代畫人之影響
第二章 《青卞隱居圖》紀(jì)年考
第三章 《青卞隱居圖》的繪制
第四章 《青卞隱居圖》的材質(zhì)
第五章 作為趙氏家族文化象征的《青卞隱居圖》
第六章 《青卞隱居圖》接受史
    一
    二
    三
參考文獻(xiàn)
附錄
    筆墨·造型·情感 中國美術(shù)學(xué)院卓鶴君教授訪談
    范景中教授談王蒙《青卞隱居圖》 山水畫史的里程碑
    王蒙與卞山的文化積淀 湖州學(xué)院劉正武教授訪談
    訪青卞山 聞?dòng)斜迳胶翁幨?為君四面競(jìng)求看
    訪黃鶴山 細(xì)尋山樵畫中樹 古剎只留參天木
致謝
專業(yè)能力展示



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