在“元四家”之中,王蒙被王世貞列為中國山水畫風格巨變者之一。由董其昌題為“天下第一王叔明”的《青卞隱居圖》,無疑是王蒙最為杰出的代表作。研究王蒙各個時期繪畫風格演變自然離不開《青卞隱居圖》。一直來,諸學者普遍以畫上所題“至正廿六年”為創(chuàng)作時間,而以此為標準,王蒙畫法嬗變的時間軸線難以梳理,也無法明確其創(chuàng)作最高峰的時間。本文質(zhì)疑此畫真實的創(chuàng)作時間,首先提出被人為地由明改元。《青卞隱居圖》的款識非一人一時所書,本文由此推論此畫年款受到胡惟庸案影響而被人挖改。本文據(jù)有關(guān)文獻資料進一步推論,《青卞隱居圖》創(chuàng)作時間應(yīng)該在明洪武四年(1371)至洪武十一年(1378)之間�！肚啾咫[居圖》于中國山水畫史上里程碑式的地位,首先是因為其鮮明的繪畫風格和獨特技法的創(chuàng)新。本文認為,正是因為元代紙張的普及,王蒙在由絹轉(zhuǎn)紙這一繪畫材料變化的特殊時期,開拓了先淡墨后濃墨、先濕筆后干筆且緊密皴擦之原創(chuàng)性用筆用墨技法,因而打破了傳統(tǒng)山水畫之固有秩序感,自開生面。“地產(chǎn)山水”這一隱喻出自美國文以誠關(guān)于《青卞隱居圖》的論文,影響極大,成為西方研究此圖的主流看法。本文從卞山所處地理位置,以及其作為湖州或者趙氏家族的文化象征進...

【文章頁數(shù)】：155 頁

【學位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
導言
第一章 王蒙的師承與交往
    一師承傳統(tǒng)與創(chuàng)新
    二同代畫人之影響
第二章 《青卞隱居圖》紀年考
第三章 《青卞隱居圖》的繪制
第四章 《青卞隱居圖》的材質(zhì)
第五章 作為趙氏家族文化象征的《青卞隱居圖》
第六章 《青卞隱居圖》接受史
    一
    二
    三
參考文獻
附錄
    筆墨·造型·情感 中國美術(shù)學院卓鶴君教授訪談
    范景中教授談王蒙《青卞隱居圖》 山水畫史的里程碑
    王蒙與卞山的文化積淀 湖州學院劉正武教授訪談
    訪青卞山 聞有卞山何處是 為君四面競求看
    訪黃鶴山 細尋山樵畫中樹 古剎只留參天木
致謝
專業(yè)能力展示



本文編號：4048776