發(fā)布時間：2024-10-03 07:23

　　筆法是繪畫藝術(shù)的表達(dá)途徑和形式,是一種由技到藝的邏輯過程。在中國繪畫中,筆法作為重要環(huán)節(jié)和現(xiàn)象被推崇,從實踐和理論角度都有很多經(jīng)驗和認(rèn)知。由于工具和文化心理的差異,油畫傳入我國百余年,至今關(guān)于此方面的研究還不多見,但是中國當(dāng)代油畫已經(jīng)形成了極為多元的藝術(shù)格局,為了便于著手,本文的背景放在油畫民族化的語境范疇中,來討論筆法和油畫創(chuàng)作的關(guān)系。 論文的第一部分為引言,對于本文選題的緣由、研究現(xiàn)狀、寫作思路、研究方法等做了交代。在第二部分對油畫民族化背景做了簡要回顧,由此引出形式民族化和精神民族化兩個問題,以便于從筆法的兩個層面上進(jìn)行探討。接著點明油畫民族化和筆法的之間的聯(lián)系性,并逐步展開討論。論文的第三部分從繪畫形式語言的角度探討筆法在油畫創(chuàng)作中的作用,其中涉及了三個議題,首先從西方油畫筆法(筆觸)發(fā)展演變的角度論述筆法和油畫的史學(xué)聯(lián)系;第二點就中國文化語境中的筆法和油畫創(chuàng)作的關(guān)系進(jìn)行梳理和辨析,至此進(jìn)入論文的核心區(qū)域;第三點是探討油畫風(fēng)格與筆法的形式關(guān)聯(lián),并對繪畫語言和筆法關(guān)系進(jìn)行重點分析;第四點,是從筆法形式感的角度通過社會及個人文化心理對此進(jìn)行剖析,從繪畫流派及畫家個案兩個途徑進(jìn)行分...

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1女人肖像美國威廉德庫寧布

3.2中國畫筆法傳統(tǒng)與油畫在上一節(jié)的論述中，關(guān)于筆單的交代。同時也說明了一個道料形態(tài)表現(xiàn)出來，這也是造型藝中，筆法是一個不可回避的問題圖1女人肖像美國威廉德庫寧布面油畫

圖2音樂家李鐵夫油畫20世紀(jì)30年代

人不注重筆法，只是中國人大多把筆法形式相聯(lián)系。但自近代以來，隨著科學(xué)注意藝術(shù)筆跡與人精神心理之間的關(guān)系但是西方人較多側(cè)重個體的精神心理研用力。在中外繪畫藝術(shù)發(fā)展史上，都曾的階段性更迭，從而形成不同風(fēng)貌的藝時期，筆法幾乎被隱含，畫家多采用層在晉唐之前勾線填色的方式比較接近。的做法有....

圖4雞鳴寺道中徐悲鴻油畫1934年68×78cm

10訴求，通常指創(chuàng)作狀態(tài)而言，要求創(chuàng)作者直抒胸臆，用優(yōu)越性，由此體現(xiàn)中國藝術(shù)家的一種精神狀態(tài)。圖4雞鳴寺道中徐悲鴻油畫1934年68×78cm

圖5所示立的形態(tài)和上具體表現(xiàn)上，以中國毛筆勾線造型，并模薄染，隱隱透漏出線性的筆法，極好地體圖5棄民圖王悅之油畫1930

10阮榮春、胡光華著《中國近現(xiàn)代美術(shù)史》天津：天津人民美術(shù)出版社，2005年版，P139。圖5棄民圖王悅之油畫1930

本文編號：4006910