發(fā)布時(shí)間：2024-07-10 22:36

　　世界先鋒動(dòng)畫(huà)大師諾曼·麥克拉倫(Norman McLaren，1914—1987),在第二次世界大戰(zhàn)期間(1939—1945)正式加入加拿大國(guó)家電影局(National Film Board of Canada),為先鋒動(dòng)畫(huà)的歷史翻開(kāi)了嶄新一頁(yè)。長(zhǎng)久以來(lái),先鋒動(dòng)畫(huà)研究處于學(xué)界討論的邊緣地帶,尚未受到研究者的關(guān)注。本研究選取具有歷史代表性的二戰(zhàn)時(shí)期麥克拉倫動(dòng)畫(huà)作為研究對(duì)象,通過(guò)文獻(xiàn)梳理、個(gè)案分析、符號(hào)分析以及理論建構(gòu)研究,對(duì)麥克拉倫的創(chuàng)作歷程、動(dòng)畫(huà)美學(xué)以及藝術(shù)哲學(xué)等方面進(jìn)行了深入探究,為先鋒動(dòng)畫(huà)歷史的考察,探索了重要一段： 先鋒動(dòng)畫(huà)的歷史可從政治/文化歷史、純粹的藝術(shù)歷史和本質(zhì)的藝術(shù)歷史、批評(píng)歷史四種語(yǔ)境層次進(jìn)行廓清。本文以微觀史研究的形式.呈現(xiàn)了研究對(duì)象在先鋒動(dòng)畫(huà)歷史的完整語(yǔ)境中的“立體景觀”： 緒論部分在考察國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上,確立了自身立論的基點(diǎn)。通過(guò)闡明麥克拉倫在先鋒動(dòng)畫(huà)歷史上“承前啟后”的重要地位,確立本研究對(duì)麥克拉倫研究、先鋒動(dòng)畫(huà)研究的貢獻(xiàn)價(jià)值,并扼要地介紹了本文的研究思路、研究方法、寫(xiě)作特色與創(chuàng)新點(diǎn)。 第一章,通過(guò)文獻(xiàn)梳理,在政治/文化歷史的語(yǔ)境中,梳理了二戰(zhàn)時(shí)期加拿大...

【文章頁(yè)數(shù)】：175 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、本文論題的提出
    二、研究現(xiàn)狀述評(píng)
    三、研究史料準(zhǔn)備
    四、研究的思路與方法
    五、論文的主要內(nèi)容及整體結(jié)構(gòu)
    六、論文的特色與創(chuàng)新之處
第一章 二戰(zhàn)時(shí)期加拿大國(guó)家電影局動(dòng)畫(huà)的歷史
    第一節(jié) 加拿大國(guó)家電影局動(dòng)畫(huà)部的創(chuàng)立
        一、加拿大國(guó)家電影局的史前史
        二、早期加拿大動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷史
        三、戰(zhàn)時(shí)加拿大國(guó)家電影局動(dòng)畫(huà)部的成立
    第二節(jié) 二戰(zhàn)時(shí)期加拿大國(guó)家電影局動(dòng)畫(huà)部的組織結(jié)構(gòu)
        一、戰(zhàn)時(shí)動(dòng)畫(huà)部的主要制作人員
        二、戰(zhàn)時(shí)動(dòng)畫(huà)部的聘用制度
    第三節(jié) 二戰(zhàn)時(shí)期加拿大國(guó)家電影局動(dòng)畫(huà)部的創(chuàng)作
        一、戰(zhàn)爭(zhēng)題材系列
        二、非戰(zhàn)爭(zhēng)題材系列
    第四節(jié) 二戰(zhàn)時(shí)期加拿大國(guó)家電影局動(dòng)畫(huà)的歷史地位
第二章 從絕對(duì)電影到先鋒動(dòng)畫(huà)——麥克拉倫動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)循跡
    第一節(jié) 麥克拉倫藝術(shù)創(chuàng)作的分期
    第二節(jié) 學(xué)生時(shí)代的創(chuàng)作經(jīng)歷
        一、藝術(shù)人生的十字路口
        二、絕對(duì)電影的分岔路口
        三、麥克拉倫的藝術(shù)抉擇
    第三節(jié) 倫敦——紐約藝術(shù)之旅(1936-1941)
        一、英國(guó)郵政總局時(shí)期的創(chuàng)作經(jīng)歷(1936-1939)
        二、列恩·萊與麥克拉倫的動(dòng)畫(huà)美學(xué)
        三、紐約時(shí)期的創(chuàng)作經(jīng)歷(1939-1941)
    第四節(jié) 費(fèi)欽格與麥克拉倫的動(dòng)畫(huà)美學(xué)——兼論麥克拉倫對(duì)德國(guó)絕對(duì)電影的繼承與發(fā)展
        一、“同是天涯論落人”
        二、絕對(duì)電影的“變調(diào)”——費(fèi)欽格對(duì)麥克拉倫動(dòng)畫(huà)美學(xué)的影響
        三、藝術(shù)精神的烙印——由先鋒主義到實(shí)驗(yàn)主義
第三章 二戰(zhàn)時(shí)期麥克拉倫動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)魅力
    第一節(jié) 二戰(zhàn)時(shí)期麥克拉倫在國(guó)家電影局的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作
        一、膠片動(dòng)畫(huà)
        二、剪紙動(dòng)畫(huà)
        三、柔化動(dòng)畫(huà)
        四、失常動(dòng)畫(huà)
        五、二戰(zhàn)時(shí)期麥克拉倫動(dòng)畫(huà)在其創(chuàng)作生涯中的定位與影響
    第二節(jié) “《彩色韻律》三要素”與戰(zhàn)時(shí)麥克拉倫動(dòng)畫(huà)
    第三節(jié) 以音樂(lè)之名
        一、“可以用來(lái)跳舞的音樂(lè)”
        二、“用來(lái)作為社會(huì)背景的音樂(lè)”
        三、“用來(lái)作為社會(huì)禮儀的音樂(lè)”
        四、“令人們自在的音樂(lè)”
    第四節(jié) 《四元變五元》:空間寫(xiě)實(shí)與抽象主體
        一、寫(xiě)實(shí)背景:外部世界的聯(lián)想
        二、抽象造型:指示意義之外
    第五節(jié) 《母雞之舞》:造型的隱喻與抽象
        一、母雞形象與飛鳥(niǎo)意象:舞蹈與飛翔
        二、象征性造型與符號(hào)造型
第四章 第二次世界大戰(zhàn)與麥克拉倫動(dòng)畫(huà)
    第一節(jié) 先鋒派與主流歷史
        一、先鋒派的時(shí)代精神
        二、先鋒派的歷史影響力
    第二節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境對(duì)麥克拉倫動(dòng)畫(huà)的塑造
        一、動(dòng)畫(huà)形式方面
        二、動(dòng)畫(huà)技術(shù)力面
        三、動(dòng)畫(huà)主題方面
        四、戰(zhàn)時(shí)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的斷裂與延續(xù)
    第三節(jié) 格里爾遜的電影觀念對(duì)麥克拉倫戰(zhàn)時(shí)創(chuàng)作的影響
        一、格里爾遜的紀(jì)錄電影美學(xué)對(duì)戰(zhàn)時(shí)麥克拉倫創(chuàng)作的影響
        二、格里爾遜眼中的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)
        三、格里爾遜的教育觀念對(duì)麥克拉倫動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的影響
    第四節(jié) 麥克拉倫眼中的第二次世界大戰(zhàn)
        一、麥克拉倫對(duì)二戰(zhàn)的預(yù)感與走避
        二、“貼著標(biāo)語(yǔ)的娛樂(lè)”:戰(zhàn)時(shí)麥克拉倫筆下的第二次世界大戰(zhàn)
        三、戰(zhàn)后麥克拉倫對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思與愿景
第五章 結(jié)語(yǔ)
    一、先鋒動(dòng)畫(huà)的歷史語(yǔ)境
    二、戰(zhàn)時(shí)麥克拉倫動(dòng)畫(huà)在先鋒動(dòng)畫(huà)歷史上的定位
    三、二戰(zhàn)時(shí)期麥克拉倫的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作對(duì)當(dāng)前動(dòng)畫(huà)發(fā)展的啟示
附錄Ⅰ
附錄Ⅱ 麥克拉倫主要作品年表
參考文獻(xiàn)
后記



本文編號(hào)：4004842