繪畫語言是一種技術(shù)手法和表現(xiàn)手段,它的目的就是為更好地展現(xiàn)畫家的藝術(shù)構(gòu)思,為畫家的觀念,思想,情感的表現(xiàn)服務(wù)。繪畫語言的構(gòu)成因素除了視覺因素的型,光,色外,在另一層面上也是一種精神產(chǎn)物。繪畫本身就是一種傳達(dá)觀念的視覺藝術(shù),繪畫語言不應(yīng)只是僅僅停留在技法和形式的探索之中,而是將技巧,直覺,和感情與材料融為一體而形成的。 超現(xiàn)實(shí)主義繪畫強(qiáng)調(diào)對(duì)人的某種先期觀念的表現(xiàn)。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)造的是不符合邏輯規(guī)律與實(shí)際存在的視覺圖式,把先天的精神本能,潛意識(shí)的情感流露,夢(mèng)境般的視覺情景以及許多荒誕的奇想,進(jìn)行超越生活經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)組合,來展示他們來自于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)理念。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫以它強(qiáng)有力的感染力和魅力,引發(fā)及滿足觀眾自身潛意識(shí)的原理,充分體現(xiàn)畫家內(nèi)心中最真實(shí)的思想與精神,不斷地豐富人類的藝術(shù)追求,推動(dòng)人類繪畫藝術(shù)的發(fā)展。 本文以超現(xiàn)實(shí)主義繪畫語言和它的藝術(shù)魅力為切入點(diǎn),分析和探討超現(xiàn)實(shí)主義繪畫語言的運(yùn)用,以及超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的意義與價(jià)值。并通過分析一些代表性畫家的繪畫語言特征來歸類出超現(xiàn)實(shí)主義繪畫語言,再結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),更加系統(tǒng)地研究超現(xiàn)實(shí)主義繪畫語言,證明超現(xiàn)實(shí)主義繪畫對(duì)個(gè)體畫家形成自己的藝術(shù)...

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2《L.H.0.0.Q.))，杜尚1919年，19x12.7cm資格成為超現(xiàn)實(shí)主義畫派的前奏

一定的積極意義。契里柯為代表的意大利形而上畫派。此派完全有圖2《L.H.0.0.Q.))，杜尚1919年，19x12.7cm資格成為超現(xiàn)實(shí)主義畫派的前奏。契里柯喜歡運(yùn)用的人體模特、街道，廣場，器具，幾何形狀等物體，以寫實(shí)的手段不聯(lián)貫地安排在一起，表現(xiàn)出一種夢(mèng)幻和神秘的另一個(gè)形....

圖4《沉睡的吉卜賽人》，盧梭，1879年，

圖3《哭泣的女人》，畢加索1937年吸收了這個(gè)流派所運(yùn)用的技巧，即通過色彩和色度的運(yùn)用來表現(xiàn)出深度效果，表明畫家內(nèi)心世界感受的再創(chuàng)造。馬格利特在1942年到1947年間的作品受到印象派的深刻影響。例如:他的《被禁止的宇宙》，《抒情性》，《豐收》等作品。超現(xiàn)實(shí)主義者還受到了“蘭波精....

圖5《喬治與龍》烏切羅129.5cmxZOO.7cm夏加爾，挪威表現(xiàn)主義大師艾德華·蒙

圖3《哭泣的女人》，畢加索1937年吸收了這個(gè)流派所運(yùn)用的技巧，即通過色彩和色度的運(yùn)用來表現(xiàn)出深度效果，表明畫家內(nèi)心世界感受的再創(chuàng)造。馬格利特在1942年到1947年間的作品受到印象派的深刻影響。例如:他的《被禁止的宇宙》，《抒情性》，《豐收》等作品。超現(xiàn)實(shí)主義者還受到了“蘭波精....

圖3《哭泣的女人》，畢加索1937年響《波稱塞尚為“將占統(tǒng)治地位的超現(xiàn)實(shí)主義

對(duì)立體主義產(chǎn)生過濃厚的興趣，后來運(yùn)用立體主義的結(jié)構(gòu)處理和粘貼法創(chuàng)作過許多作品。盡管超現(xiàn)實(shí)主義者蔑視印象派，但他們吸收了這個(gè)流派所運(yùn)用的技巧，即通過色彩和色度的運(yùn)用來表現(xiàn)出深度效果，表明畫家內(nèi)心世界感受的再創(chuàng)造。馬格利特在1942年到1947年間的作品受到印象派的深刻影響。例如:他....

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