德拉克洛瓦說:“自然形態(tài)之中當(dāng)然是不存在筆觸這種東西�！眫((1))筆觸乃運筆的痕跡,它隨情而動,因人而異,時而快或慢,時而直或曲,時而輕或重,時而大或小呈現(xiàn)于畫面之上,使畫面豐富多彩,生動跳躍充滿活力具有極強的感染力,因而倍受畫家們尤其是油畫家們的高度重視。筆觸作為油畫主要造型手段,對于流派、思想、品格、個性、風(fēng)格的形成起著獨特的作用,正如黑格爾說:“風(fēng)格一般是指個別的藝術(shù)家在表現(xiàn)方式和筆調(diào)曲折等方面完全出于他人格的一些特色”。~((2))從文藝復(fù)興時期至今,眾多偉大的畫家所流傳下來的經(jīng)典油畫作品無一不充分印證著這一點。因此,筆觸作為油畫重要的表現(xiàn)語言,具有獨特的審美價值和意義。筆觸在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力是多種多樣的,本文在筆觸的概念、特征闡述的基礎(chǔ)上對油畫筆觸的客觀性與主觀性,顯性筆觸與隱性筆觸,以及媒介對筆觸的影響進行剖析,緊緊抓住筆觸構(gòu)成的趣味性、肌理質(zhì)感的真實性、情感表達的豐富性、空間體積的再現(xiàn)性,并結(jié)合筆者油畫創(chuàng)作的實踐,探尋油畫筆觸運用的規(guī)律,進一步挖掘油畫筆觸的審美意韻,增強油畫作品的感染力。

【文章頁數(shù)】：71 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1）達利《十字架上的基督》（圖2-2）蒙克《十字架上的基督》

第二章筆觸的特征5第二章筆觸的特征第一節(jié)油畫創(chuàng)作中筆觸的客觀性與主觀性在油畫創(chuàng)作中筆觸是具有客觀性的，筆觸的擺放走勢遵循著人體結(jié)構(gòu)、人與物的透視關(guān)系、風(fēng)景的前后虛實等規(guī)律。它不以人的意志為轉(zhuǎn)移。觀察早期的古典油畫不難發(fā)現(xiàn)，大部分人物肖像畫使用的筆觸都具有客觀性。西班牙畫家達爾瓦多....

圖2-3）從表現(xiàn)形式到畫面主體的筆觸體現(xiàn)，均以一種客觀的、樸（圖2-3）米勒《拾穗者》

與后印象主義�，F(xiàn)實主義畫派不同于以往的學(xué)院派，他們并不沉迷于之前畫家們高貴典雅的浮華風(fēng)格，轉(zhuǎn)而將目光投射到了身邊的普通人群中，他們的作品反映著底層勞動人民的生活點滴，筆觸的使用也是質(zhì)樸無華，力求對人物、景物的真實再現(xiàn)。法國著名油畫家讓·弗朗索瓦·米勒是現(xiàn)實主義畫派中具有代表性的畫....

圖2-4）梵·高《星月夜》

起了童年的回憶和心靈的歸處。他的筆觸不似拉斐爾一派的細膩，也不像哈爾斯一樣豪放，米勒的筆觸更多的是細碎，以一種科學(xué)的方式將細碎的筆觸進行合理排布，使人物呈現(xiàn)出一種精心設(shè)計過的樸實，栩栩如生。并且米勒的作品時刻都透露著一種濃厚的人文關(guān)懷。反觀后印象主義，它作為西方第一個現(xiàn)代藝術(shù)流派....

圖2-5）趙無極《2.9.72》

境與書法的遒勁同油畫相結(jié)合，以主觀的筆觸表達中國人對于油畫和筆觸的見解。林風(fēng)眠、吳冠中、趙無極、蘇天賜等以主觀筆觸進行油畫創(chuàng)作的中國油畫家大量涌現(xiàn)出來。筆者喜愛趙無極的油畫作品，從他的作品中總能感受到無法宣泄的情緒。趙無極早年師從林風(fēng)眠，隨后到法國學(xué)習(xí)以畢加索、馬蒂斯為榜樣，開始....

本文編號：3999404