本文關(guān)鍵詞：從繪畫(huà)的革命到革命的繪畫(huà)——中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的身份認(rèn)同與政治歸屬　出處：《美術(shù)》2016年06期 　論文類(lèi)型：期刊論文

  更多相關(guān)文章： 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù) 現(xiàn)代繪畫(huà) 中國(guó)繪畫(huà) 繪畫(huà)美 近代中國(guó) 決瀾社 國(guó)族 政治生活 新年畫(huà) 現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)

【摘要】：正近代中國(guó),西方文化的強(qiáng)勢(shì)侵入,使舊有的文化秩序遭到破壞,中國(guó)以一種前所未有的激進(jìn)態(tài)度投入對(duì)現(xiàn)代國(guó)家的建構(gòu)。其時(shí)所面臨的國(guó)家、民族危機(jī),造成中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)以積極的政治態(tài)度對(duì)藝術(shù)進(jìn)行革新,使中國(guó)繪畫(huà)的形態(tài)呈現(xiàn)多樣化的面貌,為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了一條藝術(shù)與大眾、藝術(shù)與民族、藝術(shù)與政治緊密聯(lián)系的道路。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)從其發(fā)端,并不是單純從自身的藝術(shù)本體來(lái)演進(jìn),決定國(guó)族認(rèn)同的"民族"、"大眾"、"革命"等政治因素對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的風(fēng)格形成、發(fā)展方向起到了決定性的
【作者單位】： 桂林理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J205
【正文快照】： 近代中國(guó),西方文化的強(qiáng)勢(shì)侵入,使舊有的文化秩序遭到破壞,中國(guó)以一種前所未有的激進(jìn)態(tài)度投入對(duì)現(xiàn)代國(guó)家的建構(gòu)。其時(shí)所面臨的國(guó)家、民族危機(jī),造成中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)以積極的政治態(tài)度對(duì)藝術(shù)進(jìn)行革新,使中國(guó)繪畫(huà)的形態(tài)呈現(xiàn)多樣化的面貌,為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了一條藝術(shù)與大眾、藝

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 胡春曉;;現(xiàn)代插圖畫(huà)與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的起源[J];文藝研究;2009年08期

2 童滇;中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)之景觀(guān)[J];文藝研究;1988年06期

3 水天中;中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史的分期及其它[J];美術(shù);1988年10期

4 瑞林;“五四”——中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的起點(diǎn)[J];美術(shù);1989年05期

5 黃專(zhuān);中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的兩難[J];美術(shù);1989年05期

6 陳瑞林;現(xiàn)代派美術(shù)不是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的主流——談近年中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)研究中的某種傾向[J];美術(shù);1995年05期

7 李成;工程浩大的圖書(shū)編纂更應(yīng)謹(jǐn)慎──讀《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》[J];中國(guó)圖書(shū)評(píng)論;1999年10期

8 劉玉山;民族文化的豐碑──《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》48卷出版[J];美術(shù)之友;1999年02期

9 吳京W，

本文編號(hào)：1314381