發(fā)布時(shí)間：2024-04-17 22:38

　　清無(wú)款《萬(wàn)笏朝天圖》卷作為民間畫工繪制的鴻篇紀(jì)實(shí)性頌圣題材作品,畫家在表達(dá)畫面主旨時(shí),顯然要受制于客觀事實(shí)以及主觀情思的影響。本文以該畫卷為主要研究對(duì)象,通過(guò)探析乾隆南巡的歷史原因,并結(jié)合蘇州地區(qū)的經(jīng)濟(jì)與人文狀況對(duì)畫卷的創(chuàng)作語(yǔ)境進(jìn)行了詳細(xì)梳理。在此基礎(chǔ)上,主要借助圖像學(xué)的研究方法對(duì)畫面的主要內(nèi)容進(jìn)行闡述。一方面,畫家通過(guò)精心布局細(xì)膩描繪了蘇州城的繁華盛景,生動(dòng)呈現(xiàn)了“萬(wàn)笏朝天”的主旨。另一方面,畫家借助黃傘蓋代替畫卷中缺席的皇帝形象,實(shí)際上又是對(duì)“萬(wàn)笏朝天”意義的主觀強(qiáng)化。通過(guò)研究,足見社會(huì)背景、政治約束、贊助人(受眾)審美規(guī)定了畫家可選擇的客觀元素,而畫家的主觀創(chuàng)造又為千篇一律的頌圣作品打上了個(gè)人專屬的烙印,實(shí)現(xiàn)了對(duì)圣明天子形象從客觀闡釋到主觀強(qiáng)化的塑造。從“以圖證史”的角度看,《萬(wàn)笏朝天圖》作為一幅杰出的歷史風(fēng)俗畫卷,是解讀和透視清代乾隆朝歷史實(shí)踐、藝術(shù)審美、社會(huì)生活、工藝水準(zhǔn)的多棱鏡,展示了文獻(xiàn)難以盡述而又直觀生動(dòng)的原生情態(tài)。對(duì)其深入研究,無(wú)疑有助于填補(bǔ)清代歷史和繪畫史研究中的某些空白。

【文章頁(yè)數(shù)】：67 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1《萬(wàn)笏朝天圖》卷局部Fig2-1partofHandscrollofhistoricallandscape注：圖片來(lái)源于天津博物館館藏

青島科技大學(xué)研究生學(xué)位論文9政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的全方位視覺再現(xiàn)，也正是通過(guò)此番景象，體現(xiàn)了乾隆統(tǒng)治下天下太平，社會(huì)繁榮的景象，歌頌了統(tǒng)治者的圣明。從開篇零星的幾個(gè)人物，到靠近皇帝的地方人頭攢動(dòng)，雖人物眾多，但每個(gè)人物的面部表情又各不相同。通過(guò)與《南巡盛典名勝圖錄》的對(duì)比，《萬(wàn)....

圖2-2杏黃色旗Fig2-2Yellowflag注：圖片來(lái)源于天津博物館館藏

清無(wú)款《萬(wàn)笏朝天圖》卷的圖像學(xué)研究10相較于其他長(zhǎng)卷圖畫而言，《萬(wàn)笏朝天圖》卷有著自身的獨(dú)特性，一方面，在畫作中用大量的篇幅筆墨描繪了士、農(nóng)、工、商近2000個(gè)人物的活動(dòng)場(chǎng)面，是一幅典型的反映都市生活的風(fēng)俗畫；另一方面，畫面的主題為表現(xiàn)乾隆南巡抵達(dá)蘇州天平山一帶，官民迎駕的場(chǎng)面，....

圖2-3“御題高義園”Fig2-3RoyaltitleGaoYigarden注：圖片來(lái)源于天津博物館館藏

清無(wú)款《萬(wàn)笏朝天圖》卷的圖像學(xué)研究12上述《重建天平山漁莊公祠堂記》資料表明，乾隆辛未年（公元1751年）南巡，御題“高義園”，范氏后人是當(dāng)即置匾恭懸，畫家作畫需要一定的時(shí)間周期，那么畫作作為首次南巡的補(bǔ)記也必然將御題高義園標(biāo)注于圖上。此外，除卻初次南巡，乾隆對(duì)范氏后裔恩賞有加外....

圖3-1張宗蒼《寒山千尺雪》局部Fig3-1ZhangzongcangpartoftheHanshanthousandfeetofsnow

清無(wú)款《萬(wàn)笏朝天圖》卷的圖像學(xué)研究18圖3-1張宗蒼《寒山千尺雪》局部Fig3-1ZhangzongcangpartoftheHanshanthousandfeetofsnow注：圖片來(lái)源于《紫禁城》雜志2019年3月刊[29]在他的御制詩(shī)中，乾隆皇帝處心積慮地克制對(duì)于所見江南美....

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