發(fā)布時間：2020-07-11 15:58

【摘要】：全景畫藝術起源于歐洲,所謂“全景”即是將繪畫布置在一個圓形的建筑空間內,使畫面形成360度視角的一種獨特的藝術展示方式。自20世紀80年代傳入中國之后,以魯迅美術學院創(chuàng)作隊伍為主體,先后創(chuàng)作了多幅在國內外影響深遠的全景畫。在第一章中,對全景畫的主題及概念進行了梳理,并分別從景觀主題、歷史及戰(zhàn)爭主題、宗教主題三個方面進行了梳理,并分析了三個主題在全景畫發(fā)展過程中不同時期的側重,在全景畫概念界定、源流及發(fā)展一節(jié)中,對全景畫作為歐洲繪畫引進中國的外來畫種,結合其自身的特點,進行了界定和源流的探析,并對20世紀80年代引進中國之后在國內的發(fā)展進行了簡要的敘述。在表現(xiàn)題材上,中國全景畫主要還是以歷史及戰(zhàn)爭題材為主,間以氣勢恢宏的景觀表現(xiàn),而在歷史及戰(zhàn)爭題材中,又多表現(xiàn)諸如遼沈戰(zhàn)役、抗美援朝、井岡山革命斗爭以及濟南戰(zhàn)役等現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭為主體。第二章全景畫文化研究涉及到全景畫在今天發(fā)展的文化語境問題,除去自身的歐洲身份,在中國全景畫方面,也有其中國的特色,并結合全景畫藝術作為大眾藝術形式其所呈現(xiàn)出來的面貌與問題進行了探討,對在公共文化空間中,其作為大眾文化傳播媒介的形式較之國外,國內的獨特性表現(xiàn),以及在工業(yè)化,大眾化進程中與消費文化的語境下,其自身發(fā)展所遇到的困境與機遇。第三章探討了中國全景畫的美學特征。并將中國全景畫置身于作為大眾藝術的語境之下,進而認為中國全景畫自身具備了崇高美的美學特征,接下來,還探討了其作為敘事性題材所遇到的有關歷史復現(xiàn)和視覺真實的特性,以及其視覺展示中對臨場感的營造等具體問題。在第四章中國全景畫的創(chuàng)作實踐及科技因素中,分為兩個小節(jié)分別探討了全景畫創(chuàng)作中敘事情節(jié)展開所所遇到的具體問題,比如情節(jié)選擇與購置,細節(jié)支持以及敘事邏輯等四個方面的問題。比如：《魯西南戰(zhàn)役——鄆城攻堅戰(zhàn)》將城臺選定為立足點就成功地營造出了一場條理清晰、情節(jié)主次分明,秩序井然,內涵豐富的大規(guī)模戰(zhàn)爭場面；而《攻克錦州》全景畫館作為我國第一座全景畫館,無疑,在聲光電效果的整合與協(xié)調上,為我們做出了榜樣。最后,筆者反思了中國全景畫的發(fā)展究竟應該何去何從的問題?并意識到：新科技的不斷更新?lián)Q代,新媒體技術的不斷發(fā)明與創(chuàng)新,全景畫在表現(xiàn)技法與展示方式上面臨著前所未有的新挑戰(zhàn),而中國全景畫的創(chuàng)作面對挑戰(zhàn),應當創(chuàng)作出符合中國人的審美意識的作品,并走出一條具有中國特色的全景畫之路。
【學位授予單位】：大連理工大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J205
【圖文】：

圖１．１《攻克錦州》（局部）（１２４米Ｘ１６米）１９８９年．錦州．遼沈戰(zhàn)役紀念館逡逑ｆｉｇ．邋１．１邋Ｃａｐｔｕｒｅ邋Ｊｉｎｚｈｏｕ逡逑，全景畫算是個“舶來品”，到了邋２０世紀８０年代中期才引入中國。國的時間雖然很短，但發(fā)展速度卻很驚人。如今１００米以上規(guī)模的全二十余幅，而且從制作時間上看，大部分都算是時間比較早的創(chuàng)作，的２０年間，就完成近１０幅。我國第一幅全景畫《攻克錦州》（１２４米寧錦州遼沈戰(zhàn)役紀念館，歷時三年于１９８９年完成；以此為開端連續(xù)，包括１９９３年完成的《清川江畔圍開戰(zhàn)》（１３２．１５米Ｘ１６米）全景美援朝紀念館；到了邋１９９５年９月，在紀念世界反法西斯勝利五十周兒莊又建成了《血戰(zhàn)臺兒莊》全景畫；１９９７年完成的山東萊蕪戰(zhàn)役革戰(zhàn)役》（１１９．７８米ｘｌ７米）全景畫；１９９９年完成的武漢赤壁之戰(zhàn)全景全景畫（１３５米ｘｌ８米）；２０００年完成的山東菏澤冀魯豫邊去革命紀戰(zhàn)》（１２６米ｘｌ７米）全景畫；２００２年１２月完成了山東濟南革命烈戰(zhàn)役城區(qū)攻堅戰(zhàn)》全景畫（１２６米ｘｎ米）。３９此后，全國各地的全景

１．２《萊憲戰(zhàn)役》（局部）（１１９＊１７）邋１９９７．７山東萊蕪．萊完戰(zhàn)役革命紀念館逡逑ｆｉｇ．邋１．２邋Ｌａｉｗｕ邋ｃａｍｐａｉｇｎ逡逑指出，一方面，我國光輝燦爛的五千年古代文化里有大量值得歌頌和紀用于全景畫以表現(xiàn)。同樣，與輝煌燦爛的五千年文明相對應的就是，傳，特別是大型壁畫與山水人物長卷中有大量的作品無論是技法還是構圖上都為全景畫的創(chuàng)作提供了新的借鑒，而這種借鑒也正是中國全景畫發(fā)一條不同于西方以以表現(xiàn)西方文化觀念及視覺表現(xiàn)方式的一個立足點和點。俗話說得好，民族的才是世界的，我們堅信，中國的全景畫發(fā)展定與西方傳統(tǒng)全景畫所不同的道路，而且這條道路不是死胡同，是極具中廣大國人所認可并喜愛，對中國的社會主義精神文明建設起到巨大作用善舞，在汲取西方的同時，自身也定然在世界藝術之林中發(fā)揮其獨特作逡逑全景畫的發(fā)展有所反饋與助益。逡逑遲連城先生在《論全景畫》中還提到了一個很實際的問題。即題材的雷全景畫館能否獲得可持續(xù)發(fā)展的隱憂。首先的一個表現(xiàn)是全景畫館在建

圖２．１《赤壁之戰(zhàn)》（局部）（１３５＊１８）邋１９９９．邋１２武漢赤壁之戰(zhàn)全景畫館逡逑ｆｉｇ．２．１邋Ｂａｔｔｌｅ邋ｏｆ邋Ｒｅｄ邋Ｃｌｉｆｆ逡逑三節(jié)中國全景畫與消費文化逡逑文化是大眾文化研究的另一個重要課題。徐榮初先生在一篇文章中也提到展與商業(yè)行為相結合的問題。他提到全景畫的投資巨大，但是可以得到客并以《赤壁大戰(zhàn)》為例，指出該幅全景畫就是一位私人企業(yè)家的投資。考原地區(qū)所處的水陸兩路重要的交通地位，所以每年大量的人口流量保證了充足的參觀群眾流量，與之對應的就是武漢的黃鶴樓景區(qū)，而且加上武漢獨位置——與赤壁大戰(zhàn)的發(fā)生地蒲圻相隔不遠，而三國故事在國人心中又是滅的民族記憶，所以投資者的投資很快就得到了回報。與之對應的則是《攻畫館的建設，兩個畫館的建設從設計之初就是兩種完全不同的思維模式，州》在產生之初，其投資者則是國家，在建設的目的上也是以其作為遼沈重要陳列，至于經濟效益則是沒有估計到的。“逡逑的經濟效益也是全景畫館很直接的與社會發(fā)生關系的體現(xiàn)。２００９年《黨建

【參考文獻】

相關期刊論文 前6條

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相關碩士學位論文 前1條

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本文編號：2750614