發(fā)布時(shí)間：2020-03-26 09:16

【摘要】：當(dāng)代城市山水畫是建立在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的基礎(chǔ)之上,近百年來一直持續(xù)發(fā)展著,當(dāng)代城市山水畫以多元的面貌令人期待。然而,對(duì)當(dāng)代城市山水的全面分析不多,這也是本文研究城市山水畫語言變革的原因之一。城市化代表著當(dāng)代人類的生活環(huán)境、價(jià)值觀、社會(huì)性質(zhì)朝現(xiàn)代化不斷發(fā)展的過程,而“城市山水畫”以當(dāng)代人居住的城市為主要表現(xiàn)對(duì)象,其作品飽涵社會(huì)、文化、精神寓意。本文第一章是緒論,主要是對(duì)本文寫作目的、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀、研究方法、創(chuàng)新點(diǎn)進(jìn)行了闡述;第二章對(duì)本文提到的有關(guān)概念進(jìn)行了理論界定,對(duì)“城市山水畫”、“當(dāng)代”、“繪畫語言”等關(guān)鍵詞進(jìn)行了解讀,以時(shí)間為線,對(duì)中國(guó)當(dāng)代城市山水畫發(fā)展作了初步的梳理工作,由此得到結(jié)論:國(guó)內(nèi)開始以“城市山水畫”作為創(chuàng)作主題是從上世紀(jì)90年代開始的,從而將本文的研究重點(diǎn)放在1990年至今的三十幾年中;第三章從幾大方面分析了城市山水畫發(fā)展的原因,并結(jié)合當(dāng)代城市山水畫發(fā)展,以南方、北方兩大區(qū)域做基本分類,分析具有代表性的展覽,對(duì)幾大代表城市進(jìn)行分析,總結(jié)出每個(gè)區(qū)域城市山水畫發(fā)展現(xiàn)狀下的語言特點(diǎn);第四章主要是對(duì)當(dāng)代城市題材山水畫繪畫語言進(jìn)行分析,探索其中的創(chuàng)新與變革,結(jié)合代表畫家分析城市山水畫題材的創(chuàng)新、裝飾性語言的創(chuàng)新、點(diǎn)線面語言的重組與變革;對(duì)當(dāng)代城市題材山水畫的筆墨關(guān)系、色彩運(yùn)用、材料綜合性及構(gòu)圖、空間進(jìn)行了分析,得出當(dāng)代山水畫繪畫語言特征發(fā)展的趨勢(shì)。第五章闡述了當(dāng)代城市山水畫的各種特性,主要以地域性和時(shí)代性、大眾性三個(gè)方面分析總結(jié)了當(dāng)代城市題材山水畫的繪畫語言的變革;第六章辨析了當(dāng)代城市山水畫繪畫語言變革帶來的正負(fù)面影響,同時(shí)展望了當(dāng)代城市題材山水畫的發(fā)展前景。本文通過對(duì)當(dāng)代城市山水畫繪畫語言的分析和研究,以圖像分析、文獻(xiàn)查閱、對(duì)比各地域發(fā)展現(xiàn)狀的方法,對(duì)全國(guó)各區(qū)域、代表畫家的作品都進(jìn)行了解讀,本文從當(dāng)代藝術(shù)多元發(fā)展角度出發(fā),分析了城市山水畫的繪畫語言變化和未來發(fā)展的困境。
【圖文】：

重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 2 當(dāng)代城市山水畫興起與發(fā)展脈絡(luò)展現(xiàn)出豐富的面貌，而對(duì)于城市的描繪也是隨著社會(huì)發(fā)展而日益增多。隨著社會(huì)體制的改革，農(nóng)耕社會(huì)向工業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)變著，城市化速度加快，藝術(shù)家對(duì)生活的關(guān)照促使他們對(duì)城市題材山水畫進(jìn)行嘗試和探索，形成了各具特色的城市山水畫。2.2.1 古代山水畫中城市題材的體現(xiàn)早期城市題材山水畫主要是表現(xiàn)世俗的生活場(chǎng)景和宮廷奢華生活，重點(diǎn)不在城市的描繪。社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶來城市的繁榮發(fā)展，城市成為中國(guó)山水畫的審美對(duì)象。早在五代宋初，就有郭忠恕畫屋木樓閣，《德隅齋畫品》記錄到“闌iorX戶，則若可以捫歷而開闔之也。以毫記寸，以分記尺……悉曲于法度之內(nèi)者，不能也”[6]。郭忠恕的《明皇避暑宮圖》是一幅畫法嚴(yán)謹(jǐn)，極具法度的作品，以精巧的描繪表現(xiàn)華美的樓閣宮殿，顯得輝煌華麗。

畫家由遠(yuǎn)及近地將我們的視線從河岸郊外走段在汴河船只繁忙的來往，畫家用極盡精微及河岸旁的街道、車輛、攤販的活動(dòng)場(chǎng)景。”的境界融入畫面中�；畹膶徝绖�(chuàng)造，，它的價(jià)值不僅僅體現(xiàn)在對(duì)客含的美引出理性的思考。就如鄭振鐸在《清是現(xiàn)實(shí)地記錄下北宋時(shí)代汴京的城市景色，的城市生活”，“是高度的現(xiàn)實(shí)主義上的上幻想境界，重在表現(xiàn)如仙境般華麗的建筑，市的發(fā)展現(xiàn)狀，反映出時(shí)代精神和審美追求。山水畫的表現(xiàn)題材、形式都將發(fā)生變革。畫革，社會(huì)處于轉(zhuǎn)型階段，政治環(huán)境發(fā)生了巨舉起了
【學(xué)位授予單位】：重慶大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前4條

1 李建軍;;材料研究在繪畫教學(xué)中的基礎(chǔ)性[J];藝海;2009年05期

2 溫建嬌;;淺談山水城市與都市水墨[J];沿海企業(yè)與科技;2007年12期

3 柯希侖;;現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)水墨的現(xiàn)狀與未來[J];九江學(xué)院學(xué)報(bào);2007年02期

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相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 彭石;水墨都市繪畫在當(dāng)代的創(chuàng)新與實(shí)踐[D];重慶大學(xué);2010年

本文編號(hào)：2601249