發(fā)布時(shí)間：2017-09-15 21:51

  本文關(guān)鍵詞：張愛玲小說的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事研究（20世紀(jì)40—70年代）

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【摘要】：20世紀(jì)40到70年代是張愛玲創(chuàng)作最為豐盛的時(shí)期,恰逢此時(shí)國(guó)內(nèi)外局勢(shì)動(dòng)蕩,戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁。經(jīng)歷了上�！肮聧u”時(shí)期、淪陷時(shí)期以及香港“圍城”時(shí)期的張愛玲,有著豐富而深刻的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)。這份體驗(yàn)融合張愛玲自身的思想特點(diǎn)及創(chuàng)作風(fēng)格,便形成了其獨(dú)具一格的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事模式和文本創(chuàng)作特色。張愛玲對(duì)于戰(zhàn)火下茍安偷生的各階層市民及其命運(yùn),作了細(xì)致深入的刻畫和思考;并對(duì)在戰(zhàn)火中經(jīng)歷從封建到現(xiàn)代蛻變的中國(guó)社會(huì)所遭遇的問題進(jìn)行了宏觀的把握和反思。張愛玲小說創(chuàng)作以20世紀(jì)50年代為分水嶺,可劃分為前后兩期。對(duì)前期作品的分析,主要以小說《創(chuàng)世紀(jì)》、《小艾》及《少帥》為對(duì)象。在前期作品的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事中,張愛玲將封建家庭和現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)作為對(duì)峙的兩方,實(shí)質(zhì)上象征著封建制度下根深蒂固的傳統(tǒng)思想,與裹挾著外來文化的現(xiàn)代思想的碰撞和對(duì)壘。此時(shí)期張愛玲對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的處理,還部分地融入了五十年代大陸文壇倡導(dǎo)的無產(chǎn)階級(jí)文藝?yán)砟?《小艾》便是典型例子。對(duì)后期作品的分析,則主要依托小說《浮花浪蕊》及《色,戒》。在后期作品中,張愛玲的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事向散淡自然的風(fēng)格轉(zhuǎn)變,形式上追求散漫,內(nèi)容上則以含蓄的反諷來反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的扭曲和摧殘。總體來看,張愛玲在前后期作品中都流露出較為明確的戰(zhàn)爭(zhēng)觀和政治觀,即對(duì)政治運(yùn)動(dòng)及黨派斗爭(zhēng)保持疏離,對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下盛行的國(guó)家主義思潮也持保留態(tài)度。她追求思想的自由和創(chuàng)作的個(gè)人化,在創(chuàng)作中孜孜探尋戰(zhàn)亂下人性的倉皇與從容,局限與恒常,以慈悲之心去體悟和包容戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下的各式生命選擇。
【關(guān)鍵詞】：戰(zhàn)爭(zhēng) 小說敘事 張愛玲
【學(xué)位授予單位】：暨南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：I207.42
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-13
• 一、研究對(duì)象與目的8-10
• 二、研究綜述10-11
• 三、研究?jī)?nèi)容及方法11-13
• 第一章 戰(zhàn)亂下張愛玲的生活態(tài)度及戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)度研究13-20
• 第一節(jié) 對(duì)物質(zhì)生活的沉湎，對(duì)人生虛無的悲觀13-16
• 第二節(jié) 對(duì)國(guó)家主義、政治許諾的疏離冷淡態(tài)度16-18
• 第三節(jié) 雙重“孤島”張愛玲18-20
• 第二章 張愛玲前期作品中的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事20-42
• 第一節(jié) 緊密纏繞的家族敘事與戰(zhàn)爭(zhēng)敘事20-25
• （一）家族的功能：封建中國(guó)的最后一層保護(hù)膜21-23
• （二）戰(zhàn)亂下混沌幽秘的封建大家族氣氛23-25
• 第二節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)敘事中的男性形象25-31
• （一）忠于皇權(quán)的晚清遺老26-27
• （二）委頓無能的封建丈夫27-28
• （三）兼具新舊派思想的軍閥將領(lǐng)28-31
• 第三節(jié) 《少帥》：兩性眼中的政治與戰(zhàn)爭(zhēng)31-37
• （一）男性的“酒桌政治”32-34
• （二）戲劇化與詩化：女性視角過濾后的戰(zhàn)爭(zhēng)與政治34-37
• 第四節(jié) 《小艾》——雙重創(chuàng)作理念作用下的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事37-42
• （一）小艾的人物塑造——張愛玲融入無產(chǎn)階級(jí)創(chuàng)作理念的嘗試38-39
• （二）五太太的人物塑造——張愛玲對(duì)個(gè)人化創(chuàng)作理念的依循39-41
• （三）雙重創(chuàng)作理念作用下產(chǎn)生的特殊審美趣味41-42
• 第三章 張愛玲后期作品中的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事42-59
• 第一節(jié) 散淡自然風(fēng)格影響下的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事42-43
• 第二節(jié) 意識(shí)流的敘事，多視點(diǎn)變換的敘述43-49
• （一）意識(shí)流的敘事，帶出流亡者的流離命運(yùn)44-47
• （二）多視點(diǎn)變換敘述，，統(tǒng)攝亂世下的國(guó)事人情47-49
• 第三節(jié) 對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和政治的含蓄反諷49-52
• （一）《浮花浪蕊》中意在言外的語言藝術(shù)49-51
• （二）《色，戒》的反高潮敘事51-52
• 第四節(jié) 亦幻亦真，以藝術(shù)世界消解亂世下的不安52-59
• （一）《浮花浪蕊》中的毛姆之眼53-55
• （二）《色，戒》中王佳芝的舞臺(tái)悲歌55-59
• 結(jié)語59-61
• 參考文獻(xiàn)61-64
• 在校期間發(fā)表論文及科研成果64-65
• 后記65

【相似文獻(xiàn)】

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4 肖寒s

本文編號(hào)：859104