宋人填詞,旨在"應歌"。在歌曲完成中,"詞人"既是詞作者,又是觀賞者,還是詞曲合成時的品鑒者。他們對歌唱主體、表演方式、歌唱聲情、歌唱功能的描述,往往是"身臨其境"的真切反映。從詞人詞作描繪歸納詞之應歌"實況",可以見出:詞之應歌獨重女聲實為普遍現(xiàn)象;"緩歌""低唱""歌聲細"之"聲音軟美"成為評價歌唱美聽的主要標準;僅從詞中出現(xiàn)的數(shù)量看,簫、笛、箏、琴等多種雅樂器伴奏遠遠超出豎抱彈撥、獨領燕樂風流的琵琶;"板"確為"詞"之歌唱不可或缺的伴奏樂器;"扇"則成為女子歌舞的最佳道具。應歌形態(tài)的繁富、多種樂器的伴奏,兆示了"詞"之應歌場合的廣泛性以及風格的多樣性。囿于婉約、豪放的評價,顯然不能適應"詞"之應歌的多樣形態(tài)。

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引言
一、“吳娃勸飲韓娥唱”——歌唱主體
二、“卻倚緩弦歌別緒”——表演方式
    （一）敲板伴奏。
    （二）執(zhí)扇歌舞。
    （三）琵琶按奏。
    （四）撫琴訴怨。
    （五）調(diào)箏移弦。
    （六）吹簫伴唱。
    （七）寶瑟弦調(diào)。
    （八）伴笛吹而歌唱。
    （九）聽笙歌舞。
    （十）載歌載舞。
    （十一）浩歌、酣歌、長歌、高歌、劍歌等。
    （十二）“合唱”“群唱”。
三、“幾度艷歌清欲轉(zhuǎn)”——歌唱聲情
    （一）“清唱”“清歌”“清聲”。
    （二）艷歌、艷唱。
    （三）緩歌、低唱、歌聲細。
    （四）歌珠貫串。
四、“紅妝揭調(diào)十分斟”——歌唱功能
結語



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