發(fā)布時(shí)間：2016-10-17 18:16

  本文關(guān)鍵詞：選擇與接受：新時(shí)期以來電影對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的改編，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《南京師范大學(xué)》 2012年

選擇與接受：新時(shí)期以來電影對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的改編

朱怡淼  

【摘要】：新時(shí)期以來,電影對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的改編是一個(gè)重要的文藝現(xiàn)象。改編作為文學(xué)與電影之間最直接的聯(lián)系方式,其實(shí)質(zhì)是電影對于文學(xué)的一種影像式的選擇與接受。新時(shí)期以來電影對文學(xué)的改編實(shí)踐表明,一方面,電影程度不同地以文學(xué)原著為叢礎(chǔ),從題材內(nèi)容、主題內(nèi)涵、形象塑造、藝術(shù)結(jié)構(gòu)等方面對文學(xué)作品進(jìn)行藝術(shù)的選擇與接受,以“重讀”的方式閘釋并傳播中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)；另一方面,新時(shí)期以來由于電影作為一種大眾媒介的地位與影響力的日益提高,電影改編對文學(xué)原著的選擇和接受所凸顯的審美傾向和價(jià)值取向又反過來影響新時(shí)期以來中國文學(xué)的發(fā)展,并日這種影響越來越明顯。本文即以新時(shí)期以來電影對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的改編為研究對象,圍繞以上兩個(gè)方面展開研究。為此,本文從電影改編文學(xué)的理論前提、具體改編實(shí)踐、以及電影改編對中國當(dāng)代文學(xué)的影響和反作用等三個(gè)層面來架構(gòu)全文。全文內(nèi)容共分四章,具體如下： 第一章闡述電影改編文學(xué)的理論前提,論述電影為何更傾向于改編文學(xué)(尤其是小說)而非其他藝術(shù)形式。為此,論文分析了文學(xué)與電影之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。一方面,文學(xué)與電影在媒介方式、敘事特征、接受方式上的差異性,使其各自成為獨(dú)立的藝術(shù)形式、具備獨(dú)立的藝術(shù)品格；另一方面,兩種藝術(shù)之間的遇合與互滲,又提供了電影以改編的方式對文學(xué)實(shí)現(xiàn)互文的可能性。具體而言,文學(xué)文本的獨(dú)創(chuàng)性與“空白”、文學(xué)與電影在藝術(shù)元素上的交互與融合、受眾的接受與其期待視域的彌合等,是電影改編文學(xué)得以實(shí)現(xiàn)的主要因素。 在闡述了電影改編文學(xué)的理論前提之后,論文接下來對新時(shí)期以來的電影改編實(shí)踐展開具體、深入的論述,力圖在電影改編文本和文學(xué)文本對比性“細(xì)讀”的叢礎(chǔ)上,清晰呈現(xiàn)電影改編是如何對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)進(jìn)行選擇與接受的。根據(jù)改編電影所呈現(xiàn)的鮮明的階段性特點(diǎn),本文將新時(shí)期以來的電影改編分為新時(shí)期(1977年——1989年)和1990年以來兩個(gè)階段。相應(yīng)地,論文以兩章的篇幅進(jìn)行具體論述。 第二章闡述新時(shí)期電影對現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)基于審美原則的選擇與接受,從現(xiàn)實(shí)主義回歸和人道主義彰顯兩個(gè)角度展現(xiàn)政治撥正給文藝帶來的新生。新時(shí)期改編電影中的現(xiàn)實(shí)主義回歸經(jīng)歷了從政治批判走向文化反思的歷時(shí)性演變過程,人道主義彰顯也有歷時(shí)性不斷深化的軌跡。從改編實(shí)踐看,現(xiàn)實(shí)上義的回歸以正面價(jià)值觀的示范、批判意識的加強(qiáng)與苦難的淡化、以及現(xiàn)實(shí)情感的感召與宏大敘事的嬗變?nèi)齻�(gè)向度展現(xiàn)：人道主義的彰顯則以人的覺醒與人性的呼喚、以及對生存苦難的悲憫情懷兩個(gè)向度展現(xiàn)。本文通過具體文本的對比分析,試圖體現(xiàn)出改編的歷時(shí)性特征。此外,新時(shí)期電影的改編觀念也有明顯的變化：早期重視“忠實(shí)于原著”,中后期開始出現(xiàn)“提取一點(diǎn),凸顯自我”的主張。 第三章闡述1990年以來在市場經(jīng)濟(jì)與多元文化規(guī)約下電影對現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的選擇與接受,從大眾文化、全球化和后現(xiàn)代三重語境出發(fā),展現(xiàn)此時(shí)的電影改編較之于新時(shí)期所發(fā)生的顯著變化。1990年以來,由于大眾文化的商業(yè)性、通俗化的特征與后現(xiàn)代上義的消解深度、削平價(jià)值的平面化特征,這一時(shí)期的電影改編呈現(xiàn)多元化的風(fēng)貌,本文試圖從多角度、多側(cè)面來體現(xiàn)其多樣性。分別從商業(yè)語境中的娛樂化和欲望消費(fèi)中的焦慮感、全球化語境下應(yīng)對國際視域的迎合與趨同策略、后現(xiàn)代語境下顛覆權(quán)威、背離崇高和戲仿生活等方面展開具體論述。 第四章在前文的基礎(chǔ)上闡述了改編電影的勃興對當(dāng)代文學(xué)的影響。新時(shí)期以來隨著電影在社會文化生活中的影響日益增強(qiáng)和精英文學(xué)的逐漸衰落,電影改編對于文學(xué)的選擇和接受,也越來越凸顯出電影藝術(shù)對于文學(xué)的反作用在逐步加強(qiáng)。本文主要從創(chuàng)作主體、文學(xué)文本和接受主體三個(gè)角度考察電影改編作為一種特殊的接受方式對當(dāng)代作家、文學(xué)文體和受眾審美選擇的影響。具體包括以下主要內(nèi)容：電影改編對當(dāng)代文學(xué)的文體產(chǎn)生推動革新和蝕傷文體的雙重影響；電影改編直接影響到作家的文學(xué)立場抉擇與創(chuàng)作觀念的嬗變；電影改編對受眾審美傾向、審美趣味的規(guī)約導(dǎo)致受眾審美選擇的變化等。 本文緊緊圍繞新時(shí)期以來電影對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的改編實(shí)踐,力圖以理論闡述和文本分析相結(jié)合的方式,對中國當(dāng)代電影與現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)之間的互動和互文關(guān)系進(jìn)行具體分析,并深入探討文學(xué)文本與電影文本的審美聯(lián)系,以及電影改編作為一種文學(xué)接受方式對當(dāng)代文學(xué)所施加的影響。本文試圖通過上述努力,進(jìn)一步推進(jìn)新時(shí)期以來電影與文學(xué)關(guān)系的研究走向深入。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：I206.7;J909.2
【目錄】：

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3 趙慶超;中國新時(shí)期文學(xué)作品的電影改編研究[D];山東師范大學(xué);2010年

4 章顏;跨文化視野下的文學(xué)與電影改編研究[D];蘇州大學(xué);2013年

5 胡黃河;007系列電影研究[D];西南大學(xué);2011年

6 李靜;新時(shí)期體制演變中的電影進(jìn)口研究[D];山東大學(xué);2010年

7 唐麗芳;香港城市精神觀照下的景致[D];復(fù)旦大學(xué);2005年

8 陳志國;臺語電影的文化闡釋[D];福建師范大學(xué);2011年

9 周菁;和而不同——論WTO背景下中外合拍電影的跨界生存[D];暨南大學(xué);2010年

10 任明;電影、城市與公共性[D];華東師范大學(xué);2010年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 程妤;從文學(xué)到電影[D];廣西師范學(xué)院;2013年

2 王一卉;文學(xué)作品的電影改編中的語圖關(guān)系研究[D];南京大學(xué);2013年

3 董雪;從文字到光影的嬗變——現(xiàn)代小說經(jīng)典與電影改編研究[D];青島大學(xué);2010年

4 桑新美;論《安娜·卡列尼娜》的電影改編[D];山東大學(xué);2011年

5 魏宇航;王朔小說電影改編后的主題定位[D];吉林大學(xué);2011年

6 毛攀云;中國電影改編理論研究[D];吉首大學(xué);2010年

7 黃亞音;作為翻譯的電影改編[D];四川外語學(xué)院;2011年

8 唐及超;電影改編中的敘事轉(zhuǎn)換[D];鄭州大學(xué);2011年

9 張薇;互文性視野下文學(xué)作品的電影改編[D];華中科技大學(xué);2010年

10 劉紅花;論《曼斯菲爾德莊園》的電影改編[D];湖南師范大學(xué);2013年

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