國產(chǎn)紀(jì)實(shí)風(fēng)格藝術(shù)電影一直是我國藝術(shù)電影的重要傳統(tǒng)和組成部分,廣受各路創(chuàng)作者的青睞,以FIRST青年電影展為首的獨(dú)立電影節(jié),也一直保持著對紀(jì)實(shí)風(fēng)格藝術(shù)電影的獎項(xiàng)認(rèn)可度�！凹o(jì)實(shí)風(fēng)格藝術(shù)電影”是以電影紀(jì)實(shí)意識為本質(zhì)思想、紀(jì)實(shí)創(chuàng)作手法為綱的藝術(shù)影片,有著鮮明統(tǒng)一的美學(xué)特征。主題上致力于貼近百姓生活且充滿人道主義關(guān)懷,諸如城鄉(xiāng)差異、下崗潮、家庭教育等元素屢見不鮮;人物上,邊緣人群、底層人群和沒有社會話語權(quán)的學(xué)生占絕大多數(shù);視聽風(fēng)格上則是致力于還原生活真實(shí),以實(shí)景拍攝、原生態(tài)的非職業(yè)演員、長鏡頭攝影、和慢節(jié)奏剪輯為代表。但是,針對普通人生活現(xiàn)實(shí)的當(dāng)下國產(chǎn)紀(jì)實(shí)風(fēng)格藝術(shù)電影卻很少能獲得大眾的認(rèn)可,以賈樟柯為代表的這類電影導(dǎo)演的票房表現(xiàn)始終不佳,長期以來也很少起到應(yīng)有的社會效應(yīng)。本文認(rèn)為其原因主要有兩點(diǎn):一是由困于精英主義與知識分子圈層的紀(jì)實(shí)風(fēng)格藝術(shù)電影,在影像上走入了原地踏步的誤區(qū),部分影片甚至有退步的傾向;二是一向以堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義立場的創(chuàng)作者們,并不能貫徹批判現(xiàn)實(shí)的目標(biāo),或者抱有著一定的妥協(xié),或是過于向往先鋒的影像實(shí)驗(yàn),從而無法獲得普羅大眾的普遍共鳴。本選題即針對國產(chǎn)紀(jì)實(shí)風(fēng)格藝術(shù)電影存在的問題進(jìn)行分析...

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【學(xué)位級別】：碩士

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圖1《不成問題的問題》（梅峰，2016）

山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文60圖1《不成問題的問題》（梅峰，2016）更何況，影片也沒有擴(kuò)展畫外空間的出色的聲音設(shè)計(jì)，它的聲源基本都在畫框內(nèi)，只是起到了基本的敘事作用而已�？傮w而言，《不成問題的問題》更像是打了折扣的侯孝賢系電影。當(dāng)然，影片對民國攝影的還原的確很成功，但是民國照片式....

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