發(fā)布時間：2024-06-17 19:34

　　女性題材電影通過敘述女性為主體的故事,抨擊男性中心主義傳統(tǒng)文化對女性自由的剝奪和生活的壓制,表達了顛覆父權中心文化,追求性別平等的主題。從2013年開始,印度電影在中國電影市場的表現(xiàn)亮眼,尤其是近兩年的印度電影,不僅收獲票房成績,還在網(wǎng)絡平臺引起熱議。通過觀察發(fā)現(xiàn),這些印度電影屬于女性題材電影,它們有一個共同的主題,即揭露印度社會歧視女性的現(xiàn)實,并宣揚和鼓勵女性主體自覺和解放。這些電影通過巧妙的敘事選擇,展現(xiàn)女性多維的生活面向,將商業(yè)化運營和現(xiàn)實主義表征相結合,實現(xiàn)了其市場傳播和社會反思的價值�？梢�,把敘事學理論用于電影闡釋,解碼電影意義生產(chǎn)的電影敘事研究,是分析近五年印度女性題材電影成功秘訣的重要方法。是什么原因造成《摔跤吧!爸爸》在中國獲得近13億的超高票房?是什么原因導致觀影后網(wǎng)友對印度女性社會地位和生活境況評論熱度居高不下?要回答這些問題,還需要回到電影敘事本身去尋找答案。本文從電影敘事學的視域出發(fā),運用定性研究和案例分析方法,以近五年高口碑、高票房的《摔跤吧!爸爸》、《神秘巨星》和《炙熱》三部印度女性題材電影為例,從人物設置、敘事主題、空間建構、敘事結構、敘述視角、視聽語言多...

【文章頁數(shù)】：69 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖3.1人物行動元模式簡化圖

圖3.1人物行動元模式簡化圖在敘事中，主體與其追求和向往的客體之間構成了一對最重要的功能關系體通常是電影的主角，是充滿向往的存在物，客體是被人向往的存在物。在女性題材電影中，女性通常是敘事的主體，客體一般是她們追求的獨立自由好的生活或者理想、實現(xiàn)自我價值的欲望。支使者會引發(fā)主....

圖3.2拉尼隱忍期行動元模式簡化圖

看似瀟灑，但這種瀟灑只是表面風光，她要面對老板的壓榨和村里人的歧視，甚至連最好朋友兒子的婚禮都不能參加。此時三人的自我意識都尚未覺醒，拉尼只希望給兒子盡快娶一個妻子，萊約想要孩子卻無能為力，碧琪莉并不想做妓女，多次拒絕老板安排的生意。下圖中（圖3.2）以拉尼為主體來看，此時拉尼....

圖3.3拉尼爆發(fā)期行動元模式簡化圖

圖3.3拉尼爆發(fā)期行動元模式簡化圖總的來看，在整部影片中，拉尼、萊約和碧琪麗三個主體的行動會相互影響，她們都是彼此的助手，她們的思想在一起經(jīng)歷苦難后相繼覺醒。在萊約遭受毒打后，總是會去拉尼家療傷，拉尼內心也替她憤憤不已。影片的最后拉尼和萊約協(xié)力和暴力的丈夫作斗爭，致使丈夫在打....

圖4.1《一部印度電影的啟示》文章部分截圖

圖4.1《一部印度電影的啟示》文章部分截圖網(wǎng)友在觀影過后留下的許多思考，不論是在評論中表達對三部影片中女主角勇敢追求自由和夢想的贊嘆，還是聯(lián)系到國內的社會現(xiàn)實，表現(xiàn)出對國內電影多關注女性生存現(xiàn)狀的希望，都折射出印度女性題材電影在敘事表達和對外傳播方面的成功之處，也從一個側面反....

本文編號：3995207