發(fā)布時(shí)間：2020-06-30 15:12

【摘要】：近年來(lái),多模態(tài)話語(yǔ)分析理論逐漸成為語(yǔ)言學(xué)家討論的熱門(mén)話題,其出現(xiàn)及快速發(fā)展一方面離不開(kāi)現(xiàn)代科技的發(fā)展,另一方面也是語(yǔ)篇分析理論發(fā)展的必然結(jié)果。“隨著語(yǔ)篇分析理論的發(fā)展,人們?cè)絹?lái)越清楚地認(rèn)識(shí)到,語(yǔ)篇的意義不完全是由語(yǔ)言本身所體現(xiàn)的,而是同時(shí)由多種非語(yǔ)言模態(tài)來(lái)體現(xiàn),如手勢(shì)、表情、語(yǔ)境中的事物、講話者和聽(tīng)話者共知的事物等”(張德祿,2015)。語(yǔ)篇分析的關(guān)注點(diǎn)也開(kāi)始由對(duì)語(yǔ)篇內(nèi)部語(yǔ)言特征的描述、分析轉(zhuǎn)向關(guān)注語(yǔ)篇外部發(fā)展。克瑞斯和勒文所著的《閱讀圖像》以系統(tǒng)功能語(yǔ)法為基礎(chǔ),首次系統(tǒng)全面提出了多模態(tài)分析的符號(hào)學(xué)研究方法——視覺(jué)語(yǔ)法,從再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和組篇意義討論圖像的意義表達(dá)方式,而勒文的“聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)法”從聽(tīng)覺(jué)模態(tài)角度,研究交流過(guò)程中聲音的作用,同時(shí)張德祿提出了模態(tài)關(guān)系理論。本研究以功能語(yǔ)法中的及物性系統(tǒng)、視覺(jué)語(yǔ)法、聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)法以及模態(tài)間的關(guān)系為理論基礎(chǔ),選取《霸王別姬》中與虞姬相關(guān)的鏡頭作為研究對(duì)象,從中選取突出表現(xiàn)虞姬人物形象的圖片,以及虞姬的語(yǔ)言進(jìn)行分析。本研究以定性研究方法為主,分析京劇電影《霸王別姬》中各種模態(tài)的運(yùn)用,旨在探究他們各自及協(xié)同作用如何塑造以及塑造了虞姬怎樣的人物形象。就視覺(jué)模態(tài)而言,主要從再現(xiàn)意義(敘事過(guò)程、概念過(guò)程)、互動(dòng)意義(接觸、社會(huì)距離、視角、模態(tài))及組篇意義(信息值、凸顯、框架)角度具體分析;就聽(tīng)覺(jué)模態(tài)而言,主要分析了聲音模態(tài)在建構(gòu)虞姬人物形象時(shí),對(duì)語(yǔ)境的強(qiáng)化意義;就模態(tài)間的關(guān)系而言,主要從不同模態(tài)間的強(qiáng)化關(guān)系和非強(qiáng)化關(guān)系角度進(jìn)行分析;就語(yǔ)言模態(tài)而言,主要從功能語(yǔ)法中經(jīng)驗(yàn)功能中的及物性系統(tǒng)角度對(duì)虞姬的唱詞進(jìn)行分析。該研究達(dá)到了預(yù)期目的,即通過(guò)對(duì)京劇電影《霸王別姬》的多模態(tài)話語(yǔ)分析,明晰了虞姬憂國(guó)憂民、機(jī)智聰慧、堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的人物形象。同時(shí),本研究證明了運(yùn)用多模態(tài)話語(yǔ)分析方法研究京劇電影的可行性,拓寬了多模態(tài)的研究領(lǐng)域,由于京劇電影兼具京劇的特點(diǎn),因此,在某種程度上,本篇論文也為研究京劇提供了新的思路,對(duì)觀眾理解京劇電影以及京劇具有一定的積極作用,順應(yīng)中華文化走出去的大勢(shì),為中華文化走出去添磚加瓦。
【學(xué)位授予單位】：中北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J951.2

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