發(fā)布時(shí)間：2020-06-19 23:18

【摘要】：民族文化的互相了解與民族心理的互相探索對(duì)減少不同民族之間的摩擦和紛爭有著重要意義,而了解和探索不同民族的文化和心理,必然需要借助一定的藝術(shù)形式。復(fù)仇類電影作為電影類型中深具特色的一類影片,在表現(xiàn)不同民族的文化、性格和集體無意識(shí)方面有著獨(dú)特的優(yōu)勢。本文將借助當(dāng)代日、韓兩國復(fù)仇類電影這一藝術(shù)形式,對(duì)比其外在不同的表現(xiàn)手法,探討兩國不同的文化和民族心理,并闡述其對(duì)當(dāng)代中國電影創(chuàng)作和民族文化心理研究的啟發(fā)。本文的緒論部分主要梳理當(dāng)代日、韓復(fù)仇類電影的研究背景、研究現(xiàn)狀,以及本文采用的研究方法和論文的研究意義。第一章為本文的過渡章節(jié),在對(duì)比當(dāng)代日、韓復(fù)仇類電影之前,簡單論述當(dāng)代日、韓復(fù)仇類電影之間的共性----決絕的復(fù)仇者形象和缺失的“警察”形象,而這兩點(diǎn)也正是本文選擇當(dāng)代日、韓復(fù)仇類影片作為研究對(duì)象的原因所在。第二章主要是借助具體的影片,分析當(dāng)代日、韓復(fù)仇類影片在藝術(shù)表現(xiàn)形式上的差別,主要包括:一、復(fù)仇人物塑造方面的不同。日本影片中的復(fù)仇者大多是操作式的,影片一開始復(fù)仇者的形象便是明晰的;韓國影片中的復(fù)仇者更傾向于是養(yǎng)成式的,影片一開始并不知道誰會(huì)是復(fù)仇者,隨著故事情節(jié)的展開,復(fù)仇者才逐漸浮出水面,在敘事中完成人物塑造。二、敘事方式上的不同。日本電影在敘事上傾向于采用可以最大限度醞釀情感的白描式敘述手法,韓國電影則突出復(fù)仇的懸疑性。三、復(fù)仇手段與內(nèi)涵的不同。日本的復(fù)仇影片傾向于精神摧毀,而韓國影片更多的是講述精神救贖問題。四、復(fù)仇背后所折射的問題不同。當(dāng)代日本復(fù)仇電影多是通過復(fù)仇這一行為來思考人性問題,當(dāng)代韓國復(fù)仇電影的側(cè)重點(diǎn)則在于揭示當(dāng)下韓國社會(huì)面臨的一系列社會(huì)問題,具有一定的現(xiàn)實(shí)批判意義。第三章主要論述當(dāng)代日、韓復(fù)仇類電影產(chǎn)生差異的深層次原因,也是本文論述的重點(diǎn)部分。日、韓文化產(chǎn)生差異的原因必然是多方面的,由于篇幅和能力有限,結(jié)合復(fù)仇類電影的特征,在這一章重點(diǎn)選取民族心理、民族性格、電影美學(xué)傳統(tǒng)和宗教信仰這四個(gè)方面展開論述,分別對(duì)第二章日、韓復(fù)仇類影片表現(xiàn)出的創(chuàng)作特征加以深層次的揭示。第四章論述的主要內(nèi)容是當(dāng)代日、韓復(fù)仇類電影對(duì)中國當(dāng)代電影創(chuàng)作和文化心理研究的啟示。
【學(xué)位授予單位】：紹興文理學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：2721480