發(fā)布時(shí)間：2020-06-11 00:06

【摘要】：通過對(duì)動(dòng)漫受眾市場(chǎng)的調(diào)研顯示,角色塑造在商業(yè)動(dòng)漫創(chuàng)作中己變得越來越重要,市場(chǎng)的需求,在決定了商業(yè)動(dòng)漫發(fā)展趨勢(shì)的同時(shí),對(duì)角色的塑造也提出了更高的要求。而傲嬌型角色是商業(yè)動(dòng)漫發(fā)展過程中逐漸形成的一類角色,因而在發(fā)展的過程中,已經(jīng)受到市場(chǎng)檢驗(yàn),獲得了受眾的普遍認(rèn)可,這一類型角色具有鮮明的個(gè)性化特點(diǎn)。由于傲嬌型角色的概念是由其性格和行為模式的特征所決定的,在保證其屬性不變的前提下要實(shí)現(xiàn)與時(shí)俱進(jìn),保持藝術(shù)活力,就要不斷尋求改革與創(chuàng)新思路,對(duì)其造型設(shè)計(jì)的全面探討就成為其改革與創(chuàng)新的迫切需要。加強(qiáng)對(duì)傲嬌型角色的研究,歸納并總結(jié)傲嬌型角色的造型特點(diǎn)和造型方法,在此前提下,進(jìn)一步探索傲嬌型角色造型的創(chuàng)新,對(duì)實(shí)現(xiàn)其可持續(xù)發(fā)展具有重要意義。傲嬌型角色作為伴隨商業(yè)動(dòng)漫發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的角色類型,其商業(yè)價(jià)值是不言而喻的,因此,對(duì)傲嬌型角色塑造的分析和造型方法中獨(dú)特技巧的總結(jié),對(duì)其他類型角色的塑造和造型設(shè)計(jì)方法的創(chuàng)新具有一定的參考價(jià)值。運(yùn)用文獻(xiàn)資料法(查閱相關(guān)論文或著作30部,觀看動(dòng)漫作品并收集傲嬌型角色168個(gè),通過對(duì)文獻(xiàn)資料的整理與分析明確傲嬌型角色的研究現(xiàn)狀及傲嬌型角色的概念與內(nèi)涵)、邏輯分析法、數(shù)理統(tǒng)計(jì)法(對(duì)獲得數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)學(xué)處理)等方法對(duì)傲嬌型角色現(xiàn)狀、形象、改革與創(chuàng)新、設(shè)計(jì)特點(diǎn)對(duì)其它角色設(shè)計(jì)的啟示、發(fā)展前景等進(jìn)行全面研究得出:第一,傲嬌型角色的造型技巧包括通過將其造型的設(shè)計(jì)與其它文化建立起聯(lián)系來營(yíng)造角色設(shè)計(jì)中的趣味性;傲嬌型角色造型表情與動(dòng)作中不同元素的結(jié)合來表現(xiàn)角色性格中的驕傲與嬌羞并存;傲嬌型角色中大量的豪門貴族與卓越能力設(shè)定決定了其造型設(shè)計(jì)具有繁復(fù)高級(jí)精美的特點(diǎn);傲嬌型角色的造型設(shè)計(jì)商業(yè)化體現(xiàn)在經(jīng)典角色造型設(shè)計(jì)的傳承與模仿之中,以及由傲嬌型角色性格所決定的亦正亦邪的造型設(shè)計(jì)特征。第二,傲嬌型角色的改革與創(chuàng)新必須打破其造型設(shè)計(jì)的程式化,運(yùn)用更豐富的造型元素實(shí)現(xiàn)其造型設(shè)計(jì)的多元化;在傲嬌型角色的本土化過程中,融入中國(guó)文化,使傲嬌型角色造型突破日本模式;以角色設(shè)定的創(chuàng)新來實(shí)現(xiàn)其造型的創(chuàng)新;通過傲嬌型角色造型對(duì)其性格缺陷的彌補(bǔ)來構(gòu)成角色的“萌”屬性,從而挖掘傲嬌型角色所具備的潛在“明星”效應(yīng);通過色彩氣氛的渲染來體現(xiàn)傲嬌型角色性格中的矛盾性。第三,傲嬌型角色的造型方法和造型設(shè)計(jì)對(duì)其它角色的參考價(jià)值主要體現(xiàn)在,借助傲嬌型角色造型設(shè)計(jì)中夸張變形的造型方法來營(yíng)造其他類型角色的性格沖突;借鑒傲嬌型角色造型元素間的矛盾性設(shè)計(jì)來增加劇情沖突,增加情節(jié)性以更好地塑造其他類型角色;正面角色中恰當(dāng)使用傲嬌造型中的“暴力美學(xué)”,以體現(xiàn)其他類型角色中內(nèi)在的人性之美;傲嬌型角色造型中的反差設(shè)計(jì)方法能夠應(yīng)用在其他類型角色情緒與表演的表現(xiàn)中;傲嬌型角色造型設(shè)計(jì)技巧在角色改邪歸正中可以巧妙運(yùn)用。另外,實(shí)現(xiàn)傲嬌型角色造型的可持續(xù)發(fā)展,未來其造型設(shè)計(jì)將更為多元,設(shè)計(jì)元素將更為豐富,也更具有藝術(shù)性,加強(qiáng)理論與實(shí)踐的結(jié)合,實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新,以中國(guó)商業(yè)動(dòng)漫發(fā)展現(xiàn)狀為前提的傲嬌型角色,其商業(yè)價(jià)值將得到進(jìn)一步挖掘,造型設(shè)計(jì)將融入中國(guó)傳統(tǒng)造型藝術(shù)元素的同時(shí),創(chuàng)作出“中國(guó)化”的傲嬌型角色,角色造型設(shè)計(jì)師的能力培養(yǎng)也將更具針對(duì)性,也更為全面。而時(shí)代元素和正能量元素的運(yùn)用,將成為傲嬌型角色發(fā)展的必然,也是傲嬌型角色美的本質(zhì)的體現(xiàn)。
【圖文】：

具有中國(guó)俠義精神，充滿人性弱點(diǎn)的全新的孫悟空，“傲嬌”屬性的運(yùn)用，不僅逡逑給角色在作品中創(chuàng)造了成長(zhǎng)的空間，同時(shí)也賦予了角色一種鐵血柔情的大俠風(fēng)范。逡逑如圖２－２所示，１９４１年萬氏兄弟制作的動(dòng)畫片《鐵扇公主》中，孫悟空被設(shè)計(jì)為逡逑偏卡通的夸張?jiān)煨�，１９６１年的�?guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《大鬧天宮》中孫悟空的設(shè)計(jì)原型來自逡逑于張光宇先生漫畫作品中的孫悟空形象，吸取了戲曲元素，１９９９年的長(zhǎng)篇連續(xù)動(dòng)逡逑畫片《西游記》中的造型則更偏向于“人”的形象，減弱了“猴”性。在這部《西逡逑游記：大圣歸來》中，其造型設(shè)計(jì)與以往都不同，具有傲嬌屬性的孫大圣形象，逡逑符合商業(yè)動(dòng)畫審美的角色造型特點(diǎn)。在動(dòng)畫電影上映之前的宣傳階段，其造型設(shè)逡逑計(jì)圖就已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)廣為流傳，并引發(fā)了網(wǎng)友的大討論，很多人認(rèn)為該片中的孫大逡逑圣造型太具顛覆性，其作為中國(guó)人心目中的英雄人物，臉型被設(shè)計(jì)得過長(zhǎng)，如圖逡逑１１逡逑

沿用“雙馬尾”造型設(shè)計(jì)的動(dòng)漫作品，這種盲目模仿的動(dòng)漫作品質(zhì)量參逡逑差不齊。逡逑圖２－２國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片中孫悟空造型對(duì)比圖逡逑（分別出自國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《鐵扇公主》１９４１、《大鬧天宮》１９６１、《西游記》１９９９）逡逑在一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中對(duì)于傲嬌型角色的表現(xiàn)很有中國(guó)特色。２０１５年上映的逡逑國(guó)產(chǎn)３Ｄ動(dòng)畫電影《西游記：大圣歸來》中的主角大圣，，其造型設(shè)計(jì)背后體現(xiàn)出了逡逑中國(guó)傳統(tǒng)文化的趣味性。這樣的設(shè)計(jì)可以說對(duì)于傲嬌型角色的造型是一次全新的逡逑嘗試，具有一定創(chuàng)新性，并且為該片在票房上的成功助力。該片的造型設(shè)計(jì)與傳逡逑統(tǒng)“中國(guó)學(xué)派”的《大鬧天宮》相比還稱不上經(jīng)典，但是就目前國(guó)產(chǎn)商業(yè)動(dòng)畫的逡逑發(fā)展現(xiàn)狀，結(jié)合商業(yè)動(dòng)漫市場(chǎng)對(duì)動(dòng)漫作品的審美趨向，其造型設(shè)計(jì)有一定的可取逡逑之處。并且其獲得的票房成績(jī)和商業(yè)成功是值得被肯定的。在該片中，大圣與以逡逑往經(jīng)典作品中的形象相比較，被賦予了更為豐富的情感和性格，他被塑造成一個(gè)逡逑具有中國(guó)俠義精神，充滿人性弱點(diǎn)的全新的孫悟空，“傲嬌”屬性的運(yùn)用，不僅逡逑給角色在作品中創(chuàng)造了成長(zhǎng)的空間
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J954

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2707073