發(fā)布時(shí)間：2020-06-08 09:16

【摘要】：自孤獨(dú)癥群體第一次出現(xiàn)在銀幕上以來(lái),其形象一直帶有很強(qiáng)烈的“他者”意味。這不僅與孤獨(dú)癥患者自身的病理特征有關(guān),而且還與創(chuàng)作者與孤獨(dú)癥群體之間的關(guān)系形態(tài)以及前者對(duì)后者的態(tài)度有關(guān)。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),孤獨(dú)癥患者和創(chuàng)作者之間是一種言說(shuō)和被言說(shuō)的關(guān)系:影視作品中的孤獨(dú)癥患者形象并非是現(xiàn)實(shí)情況的客觀再現(xiàn)和還原,而是一種以創(chuàng)作者為代表的主流群體、主流社會(huì)為中心的產(chǎn)物,滲透了他們的主觀情感和想象,外部觀察和判斷。這種形象塑造的過程也可以看作是將孤獨(dú)癥群體改造成符合自己心目中理解和欲求的形象的過程。論文試圖從形象學(xué)的角度出發(fā),從形象塑造過程中客體是否缺席、影視作品中孤獨(dú)癥患者形象對(duì)于其現(xiàn)實(shí)形象的影響兩個(gè)方面展開論述。研究以創(chuàng)作者為代表的主流群體對(duì)于孤獨(dú)癥患者的形象建構(gòu)過程,結(jié)合典型的文本分析,闡釋創(chuàng)作者與孤獨(dú)癥患者的三種關(guān)系形態(tài)對(duì)于其作品中所呈現(xiàn)出的孤獨(dú)癥患者形象的影響。嘗試找出主流群體在塑造這類群體的一些創(chuàng)作規(guī)律以及仍存在的問題,并對(duì)這一題材影視作品今后的發(fā)展提供具有價(jià)值的建議。
【圖文】：

圖２）逡逑從此再次相連

直到影片最后，兩人在離別之際頭碰頭注視著對(duì)方，無(wú)論是心理距離還是身逡逑（圖３）逡逑的一部分了。（見圖３）這種漸進(jìn)式的影像構(gòu)圖代表了兩人心境的變化，在與雷逡逑蒙相處的短短幾天內(nèi)，查理最在乎的東西從金錢和地位變成了與雷蒙的手足之情，逡逑而查理也慢慢成為雷蒙最重要的人，這個(gè)過程自然又充滿戲劇性，閃耀著人性光逡逑．■輝。此外，片中還多次出現(xiàn)了以雷蒙視角為主的鏡頭，例如影片中過鐵橋的那段，，逡逑導(dǎo)演希望通過這種非常規(guī)視角的攝影方式，讓觀眾產(chǎn)生更強(qiáng)烈的代入感，從而能逡逑夠站在雷蒙的角度，更好地去體會(huì)和觀照雷蒙的世界。逡逑正如上文所言，在許多以孤獨(dú)癥患者為主角的電影中，因?yàn)橹鹘窃谡Z(yǔ)言溝通逡逑方面存在一定的障礙，很難用語(yǔ)言準(zhǔn)確表達(dá)自己內(nèi)心的想法和感情，所以導(dǎo)演往逡逑往會(huì)借助色彩和音樂等元素的變化來(lái)間接推動(dòng)劇情發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：浙江大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2702858