發(fā)布時間：2020-06-03 16:04

【摘要】：改革開放后,中國紀(jì)錄電影獲得全新發(fā)展,回顧四十年,中國紀(jì)錄電影的發(fā)展之路并不是一帆風(fēng)順,經(jīng)歷過輝煌,也經(jīng)歷過低迷期。近幾年,中國紀(jì)錄電影吸取之前的創(chuàng)作經(jīng)驗,探尋全新的創(chuàng)作模式,創(chuàng)作數(shù)量和票房成績都有了明顯的提高,國產(chǎn)紀(jì)錄電影逐漸成長為我國電影產(chǎn)業(yè)中的重要一員。但國產(chǎn)紀(jì)錄電影發(fā)展還處于探索階段,在創(chuàng)作理念、內(nèi)容形式、制作技術(shù)、市場運(yùn)營等方面還存在很多問題。這些問題是伴隨行業(yè)發(fā)展必然經(jīng)歷的過程,只有重視并探索解決之路,紀(jì)錄電影才有望成為中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展新的一極。本文通過梳理改革開放后紀(jì)錄電影創(chuàng)作歷程,分析不同時期紀(jì)錄電影在創(chuàng)作理念、題材內(nèi)容、敘事特征等方面呈現(xiàn)出的創(chuàng)作流變和轉(zhuǎn)型,探討不同時代差異性的審美訴求。反思紀(jì)錄電影創(chuàng)作中存在的問題和不足,嘗試給出一些應(yīng)對策略與思考。本論文主要有四個方面的內(nèi)容:第一章是研究基礎(chǔ)性工作,在準(zhǔn)確把握紀(jì)錄電影概念的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步梳理我國紀(jì)錄電影發(fā)展歷史,確定為以下三個發(fā)展階段:創(chuàng)作恢復(fù)期1978-1989;創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期1990-2005;2006-2017年為創(chuàng)作探索期。第二章分析分別影響我國不同時期紀(jì)錄電影創(chuàng)作的創(chuàng)作理念,即主張電影宣教功能的“格里爾遜式理念”;到追求“客觀與真實(shí)”的紀(jì)實(shí)主義相關(guān)理論;第三時期受多元化創(chuàng)作理念影響。由某種理念占主導(dǎo)地位到各種理念并存。第三章中提出了不同時代背景下中國紀(jì)錄電影創(chuàng)作題材的變化,從改革開放后追尋歷史和現(xiàn)實(shí)中的國家大事和英雄人物,到選題聚焦于反映社會底層人生活,再到各種題材并重,呈現(xiàn)出多元化趨勢。第四章分析中國紀(jì)錄電影的敘事特征,對其敘事視角、敘事語言和敘事手段呈現(xiàn)出的顯著特征進(jìn)行總結(jié)。改革開放之初,紀(jì)錄電影采用全知全能視角,以解說詞加畫面的單一敘事語言,直觀表達(dá)創(chuàng)作思想;1990年代后,紀(jì)錄電影采用旁觀的外聚焦視角,使用長鏡頭和同期聲,淡化主觀表達(dá),回歸紀(jì)實(shí)本體.;2006年之后,開始采用故事化敘事策略,突破原有的敘事語言規(guī)范,使影片更具觀賞性。第五章主要在前兩章的基礎(chǔ)上,分析紀(jì)錄電影創(chuàng)作演變的原因,并聯(lián)系目前創(chuàng)作實(shí)踐,對當(dāng)下紀(jì)錄電影發(fā)展中的主要問題進(jìn)行分析,同時提出針對性的建設(shè)性意見,為今后紀(jì)錄電影的發(fā)展提供些許借鑒。結(jié)語部分,概述了中國紀(jì)錄電影創(chuàng)作演變歷程,對將來紀(jì)錄電影發(fā)展進(jìn)行展望,紀(jì)錄電影創(chuàng)作只有緊跟時代步伐,重視觀眾需求,與時俱進(jìn),不斷創(chuàng)新,吸收借鑒,才能獲得長足發(fā)展。
【圖文】：

邐周軒羽改革開放后中國紀(jì)錄電影創(chuàng)作演變研究邐逡逑備受全國人民喜愛的偶像明星的心路歷程；《一路逆風(fēng)》講述了鄧紫棋如何在網(wǎng)絡(luò)時代為萬千觀眾喜愛的明星。此外，一些之前被忽視的題材也開始活躍起來。出現(xiàn)了體育題材逡逑《無與倫比的輝煌》《千錘百煉》《筑夢２００８》；＿美食題材《味道中國》《舌尖上的新年》；逡逑自然題材《我們誕生在中國》《天賜》《重返狼群》《地球－神奇的一天》。這些題材，都逡逑是人們關(guān)注、向往或熟悉的題材，，貼近受眾需求，夠吸引觀眾到影院觀看。如自然題材，逡逑無論院線播放，還是電視播放，都能獲得最廣泛的關(guān)注。地球總有無盡的未知，自然題材逡逑能夠滿足人類對于“遙遠(yuǎn)事物”的渴望。過于由于技術(shù)水平和拍攝資金的限制，對于自然類逡逑題材是想拍而不能拍，這一時期，商業(yè)資金的投入，使紀(jì)錄電影有能力拍攝這種題材。逡逑

逡逑圖４－１《舌尖上的中國》．截圖之一逡逑采用微型攝影機(jī)，極大還原食物的色澤，將食物所散發(fā)出來的溫暖感表現(xiàn)出來。使用逡逑的Ｇｏ邋Ｐｒｏ放入水缸、醬缸里，全新的視角使主人取食物的畫面更具吸引力。并且添補(bǔ)制逡逑作的過程，一道道繁復(fù)的食物制作過程，都寄托了家人的感情。逡逑圖４－２《舌尖上的中國》截圖之一逡逑高清攝像機(jī)可以展示更多的細(xì)節(jié)，金鐵木創(chuàng)作的《復(fù)活的軍團(tuán)》采用標(biāo)清制作，受清逡逑晰度和寬容度的影響，在拍攝一些夜景畫面時，失去了暗部層次，使畫面黑乎乎一片。２０１６逡逑年上映的《喜馬拉雅天梯》采用４Ｋ攝影機(jī)捕捉了大量極致景象，高清使得畫面色彩更加逡逑豐富和逼真，喜馬拉雅山白雪皚皚，如果不采用高清設(shè)備，畫面中的色彩將是一片白色，逡逑層次不分明。采用高清標(biāo)準(zhǔn)制作
【學(xué)位授予單位】：揚(yáng)州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J952

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2695063