發(fā)布時(shí)間：2020-06-01 15:03

【摘要】：張婉婷作為香港學(xué)院派導(dǎo)演的代表人物之一,在創(chuàng)作中堅(jiān)守對于傳統(tǒng)的繼承并深入挖掘影片的人文內(nèi)涵以及社會關(guān)懷。劇作家出身的她,在影片創(chuàng)作中多以情感作為主題線索,在刻畫人物內(nèi)心的過程中以描繪中國傳統(tǒng)作品的筆觸刻畫愛情的迷離,并在影片設(shè)置中憑借其獨(dú)特的女性視角,融合詩意唯美的鏡頭,刻畫唯美愛情下的無奈之感。本論文以張婉婷的導(dǎo)演作品作為研究主體,從四個(gè)方面進(jìn)行細(xì)致而深刻的解讀。緒論部分將已有對于張婉婷作品的探究分析成果進(jìn)行整合與整理,進(jìn)一步梳理出本論文的研究角度與敘述方式。第一章,從張婉婷電影中的現(xiàn)實(shí)表達(dá)角度展開,通過一種較為貼近社會現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作形態(tài)與呈現(xiàn)角度,引導(dǎo)觀眾關(guān)注那些被忽略的人或事,并試圖在樸實(shí)的生活中注入充滿人性的哲思。第二章,從張婉婷電影中對于敘事影像與藝術(shù)創(chuàng)作堅(jiān)守角度,細(xì)化影片關(guān)于淡雅敘事中抒發(fā)個(gè)人情懷、“港味”的堅(jiān)守與延續(xù),同時(shí)結(jié)合香港電影的發(fā)展現(xiàn)狀以及對與香港記憶的內(nèi)在表達(dá),細(xì)化影片的深層所指。第三章,從視聽語言的角度入手,通過展現(xiàn)張婉婷電影中的詩意呈現(xiàn)與美學(xué)韻味,充分調(diào)動影片中的物質(zhì)元素以及精神內(nèi)核,從而進(jìn)一步的闡明電影文本含義,使影片中的各項(xiàng)視聽元素更加的豐滿與立體。第四章,從文化層面解讀張婉婷電影中的文化鄉(xiāng)愁與文化自審,深入剖析港人視角下的對于本土文化的書寫,以及如何在自審的鏡語中突破時(shí)間與形式的藩籬,從而進(jìn)一步提升影片在文化層面上分析的廣度以及深度。
【圖文】：

■邋％－逡逑圖３《三城記》長銑頭逡逑《秋天的童話》結(jié)尾部分的長鏡頭將船頭尺的深情與細(xì)膩完美的呈現(xiàn)出來。逡逑船頭尺花光身上所有的積蓄想要為十三妹買到那條她心儀己久的表帶，在回家的逡逑路上他臉上的表情將其激動內(nèi)心完整的展露出來，欣喜中透露著不可思議。起初逡逑他蹦跳著向前走，時(shí)不時(shí)地望向手中的表帶，盡管花掉所有的積蓄以及賣掉了唯逡逑一的一輛車，但他甘心如此，絲毫不在意。隨后他奔跑的速度逐漸加快，身后的逡逑背景墻也飛速的閃過，這種高興的情緒更加外放的呈現(xiàn)出來，臉上的表情也由一逡逑開始含蓄的微笑轉(zhuǎn)變?yōu)楣�哈大笑。緊接著她揮舞著雙臂，仿佛幸福的曙光就在前逡逑方，他伸手就能夠觸碰到，這組運(yùn)動鏡頭有節(jié)奏的將其內(nèi)心活動展現(xiàn)出來，而情逡逑感的變化也在這個(gè)過程中凸顯出來。逡逑

■邋％－逡逑圖３《三城記》長銑頭逡逑《秋天的童話》結(jié)尾部分的長鏡頭將船頭尺的深情與細(xì)膩完美的呈現(xiàn)出來。逡逑船頭尺花光身上所有的積蓄想要為十三妹買到那條她心儀己久的表帶，在回家的逡逑路上他臉上的表情將其激動內(nèi)心完整的展露出來，欣喜中透露著不可思議。起初逡逑他蹦跳著向前走，時(shí)不時(shí)地望向手中的表帶，盡管花掉所有的積蓄以及賣掉了唯逡逑一的一輛車，但他甘心如此，，絲毫不在意。隨后他奔跑的速度逐漸加快，身后的逡逑背景墻也飛速的閃過，這種高興的情緒更加外放的呈現(xiàn)出來，臉上的表情也由一逡逑開始含蓄的微笑轉(zhuǎn)變?yōu)楣�哈大笑。緊接著她揮舞著雙臂，仿佛幸福的曙光就在前逡逑方，他伸手就能夠觸碰到，這組運(yùn)動鏡頭有節(jié)奏的將其內(nèi)心活動展現(xiàn)出來，而情逡逑感的變化也在這個(gè)過程中凸顯出來。逡逑
【學(xué)位授予單位】：遼寧師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2691658