發(fā)布時(shí)間：2018-11-24 19:15

【摘要】：電影作為一門獨(dú)特的綜合藝術(shù)門類,它承擔(dān)的不僅僅是一次電影與觀眾之間無聲的對(duì)話,同時(shí)也肩負(fù)著國與國之間,民族與民族之間的文化交流。不管任何一門民族藝術(shù)門類,一旦扎根于一片特定的土壤中,它所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)形態(tài)肯定是代表本民族濃郁的文化氣息的。進(jìn)入新世紀(jì)以后,我國的市場經(jīng)濟(jì)體制經(jīng)過轉(zhuǎn)型的成功,推動(dòng)了我國各行各業(yè)的迅速發(fā)展,中國的電影事業(yè)在適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)體制的改革中重新恢復(fù)了創(chuàng)作的活力。經(jīng)過長達(dá)十多年的磨合時(shí)期,少數(shù)民族題材電影從最初的陣痛中緩解過來,調(diào)節(jié)步伐,投入到全球化、市場化的現(xiàn)實(shí)語境中去。少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作的活力,為新世紀(jì)中國電影事業(yè)增添了新的色彩。作為少數(shù)民族題材電影主力軍的藏族題材電影,在新世紀(jì)以全新的姿態(tài)屹立在世界之巔,取得了驕人的戰(zhàn)績。不僅在創(chuàng)作類型上有了全新的突破,類型呈現(xiàn)多元化發(fā)展,而且走出國門,躍升世界的大舞臺(tái),在國際上頻頻斬獲大獎(jiǎng)。以萬瑪才旦、松太加為代表的藏族導(dǎo)演,他們的出現(xiàn)打破了以往只有漢族導(dǎo)演拍攝藏族電影的"壟斷"局面,為藏族題材電影的創(chuàng)作注入了新鮮的血液,開啟了書寫藏族題材電影創(chuàng)作思路的新紀(jì)元。新世紀(jì)藏族題材電影的蓬勃發(fā)展,無論是在數(shù)量上還是質(zhì)量上都超越了上世紀(jì)的輝煌,與上世紀(jì)的作品相比較在風(fēng)格發(fā)生了十分明顯的變化。本文以新世紀(jì)藏族題材電影為研究對(duì)象,以全球化的現(xiàn)實(shí)語境為時(shí)代發(fā)展背景,研究進(jìn)入新世紀(jì)以來藏族題材電影的發(fā)展以及所反映的文化意蘊(yùn),隨著時(shí)代的變遷產(chǎn)生的審美內(nèi)涵,探索在多元化文化思潮的影響下藏族題材電影所面臨的困境與挑戰(zhàn)。論文分為六個(gè)部分,四個(gè)章節(jié)。緒論部分介紹了論文的選題緣及研究意義,對(duì)藏族題材的研究現(xiàn)狀進(jìn)行文獻(xiàn)的綜述,對(duì)相關(guān)的概念作以界定。第一章以新中國少數(shù)民族電影的發(fā)展為背景,對(duì)藏族題材電影的發(fā)展歷程進(jìn)行重點(diǎn)梳理并對(duì)有代表性的影片作以簡單概述。第二章、第三章在現(xiàn)實(shí)化的全球語境下,對(duì)進(jìn)入新世紀(jì)后15年的藏族題材電影以及文化發(fā)展、變遷的趨向進(jìn)行梳理分析。第四章以不同文化視角下對(duì)新世紀(jì)藏族題材電影進(jìn)行作品分析,從文化、美學(xué)的角度透析國內(nèi)和國外導(dǎo)演作品的差異性。結(jié)語部分針對(duì)新世紀(jì)以來藏族題材電影所存在的生存危機(jī)與挑戰(zhàn),進(jìn)行了前景展望。
[Abstract]:As a unique comprehensive art category, film undertakes not only a silent dialogue between the film and the audience, but also the cultural exchange between countries and nations. No matter any national art category, once it is rooted in a specific soil, the artistic form it presents must represent the rich cultural flavor of its own nation. After entering the new century, the success of the market economic system in our country has promoted the rapid development of all kinds of industries in our country, and the Chinese film industry has restored its creative vitality in the process of adapting to the reform of the market economy system. After more than a decade of running-in period, the minority theme films from the initial pain relief, adjust the pace, into the globalization, marketization of the real context. The vitality of the creation of minority films adds new colors to the cause of Chinese films in the new century. Tibetan films, as the main force of minority films, stand on the top of the world with a new attitude in the new century, and have made remarkable achievements. Not only has there been a new breakthrough in the type of creation, the type presents a pluralistic development, but also goes abroad, leaps up to the world's big stage, and frequently wins awards in the international arena. Tibetan directors, represented by Wan Ma Caidan and Songtaijia, broke the "monopoly" situation in which only Han directors shot Tibetan films, and injected fresh blood into the creation of Tibetan films. Opened a new era of writing Tibetan theme films. The vigorous development of Tibetan films in the new century has surpassed the brilliance of the last century in terms of both quantity and quality, and the style has changed obviously compared with the works of the last century. This paper takes the Tibetan films of the new century as the research object, takes the realistic context of globalization as the background of the development of the times, and studies the development of the Tibetan films and the cultural implications reflected in the new century. With the change of the times, the aesthetic connotation of the Tibetan theme film is explored under the influence of the pluralistic cultural trend of thought. The paper is divided into six parts and four chapters. In the introduction part, the author introduces the reason and significance of the research, summarizes the current situation of Tibetan research, and defines the related concepts. The first chapter focuses on the development of Tibetan films against the background of the development of minority films in New China and gives a brief overview of the representative films. The second chapter, the third chapter, in the realistic global context, to enter the new century 15 years Tibetan theme film and the cultural development, the vicissitude tendency carries on the combing analysis. The fourth chapter analyzes the Tibetan films in the new century from different cultural perspectives and analyzes the differences between domestic and foreign director works from the point of view of culture and aesthetics. In conclusion, the author looks forward to the existence crisis and challenge of Tibetan films in the new century.
【學(xué)位授予單位】：西北民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：2354732