發(fā)布時(shí)間：2018-06-29 11:07

  本文選題：都市空間 + 電影創(chuàng)作　； 參考：《現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào))》2017年06期

【摘要】：正當(dāng)前我國(guó)電影創(chuàng)作的一個(gè)突出問(wèn)題,是用敘事架空了都市空間,空間成為搭建的消費(fèi)主義和表演的舞臺(tái),僅作為景觀或湊戲工具,未將本土空間與人物形成有效關(guān)聯(lián),人物和故事游離于空間之外,這無(wú)疑是對(duì)都市和人物的雙重背離。作為新一代電影的創(chuàng)作者,如果只止于世界城市主義化的都市空間和建筑造型,追求世界"共相"疏忽本土"殊相",甚至忽視通過(guò)空間對(duì)都市人生存狀態(tài)的追問(wèn)和文化變遷的深層探求,都市空間只能得其"表"無(wú)其"神"。本文以電影中的
[Abstract]:At present, one of the prominent problems in Chinese film creation is to use narrative to empty the urban space and to make space a stage of consumerism and performance. Only as a landscape or a play tool, there is no effective association between the local space and the characters, and the characters and stories are free from the space. This is doubtless a double departure from the city and the characters. As the creator of the new generation of films, if only the urban space and architectural style of the world urbanism are stopped, the "common phase" of the world is neglected, and even the deep exploration of the state of the life of the city through space and the deep exploration of cultural changes, the urban space can only have its "watch" without its "God".
【作者單位】： 北京電影學(xué)院電影學(xué)系;
【基金】：北京電影學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目“新時(shí)期后電影中北京城市空間研究”(項(xiàng)目編號(hào):XP201611)的研究成果
【分類(lèi)號(hào)】：J904

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2 韓偉;柯麗娜;;都市空間隱喻性與流動(dòng)性的展示——《蝸居》的核心意象透析[J];閱讀與寫(xiě)作;2010年04期

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1 鄭皖春;婁燁都市電影研究[D];華中師范大學(xué);2014年

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本文編號(hào)：2081916